千夜、一夜

聚焦女性的坚强与柔弱，讲述了最爱的丈夫突然消失后，妻子30年来一直等着他的归来。

两个女主很强，尤其是田中裕子的表演太有说服力。前半段有几个桥段配上清水靖晃的音乐有展现出生死之间那种很uncanny的状态。后半感觉用力过猛。
3.5。田中老师的情绪感染力太强了，连尾野都落了下风。最后跟安藤那段对手戏好梦幻。“消失”和“韩裔”这两点感觉故事完全可以串联到《某个男人》
#BIFF第七部 很平静地讲述了一个非常戏剧化的故事 也有点像一个关于爱的哲学讨论 一个关于love longing and loss的故事 你会等吗？ 看完心里一个强烈的感受：千万不要和回避型人格谈恋爱 咱把心里的话都说出来好吗
对这片的题材本来是不抱多大的期待，但每年日本电影旬报十佳作品肯定必须都要看的。看这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了。无论是男人的离家出走，还是女人的坚守和放弃，都体会到了，感受到了。其实每一个结过婚的男人，没有不想过离家出走的念头的[捂脸]。 这片配乐太棒太难忘了，让这部电影有了灵魂。导演拍的挺用心的，不愧是用8年时间才拍出的电影。田中裕子宝刀不老，越演越动情了，好像活成了女版的高仓健了。你一定要健康长寿啊，我们都爱你，永远爱你。
2023.6.13
一句我出去一下便一去不返杳无音信，总是女人在等待失踪的男人，试图去等待一个理由，两年给了三十年一种选择的模拟，登美想要从逃避的田村洋司身上寻找答案，但离开并不需要理由，一时兴起的离开，苦等三十年，登美失去的，岂止是一个丈夫。
她等待一个失踪的人，最终把自己也等成了一个失踪的人，换句话说，她一直为过去的记忆而活，消失于今天的现实之中。/ “等待”主题很难拍，人物始终在徘徊，容易拍得枯燥乏味，感动变空洞。关于等待的佳作，首先想到的还是侯麦的《冬天的故事》/ 尾野真千子再次贡献了她的僵化演技，感觉她现在老是演类似的人物，走不出相同戏路了，而她一成不变的表演方式会让这样的电影更乏善可陈。/ 千夜一夜，片名点题，让人联想到一千零一夜，有人靠着不停讲故事以换取活下去的时间。其实这也是一种等待吧，等待死亡，等待被宣告结束的那一刻。这种等待多残酷，可我们虽知这份残酷，却还是在想方设法延长这等待的时间。唔…这样一想就更残酷了。可是，我们每个人都逃不开，我们都得活在一千零一夜之中，这一千加一夜的等待啊，是我们每个人都在背负的命运。
日影梦之队 女人有各种恶的美温柔的美 男人呵呵为了私欲重复的借口没长进的
3.3
田中裕子和尾野戏很棒
这种老公“死去”或“消失”的电影还是拍不过《幻之光》呀，对于被留下的人的情绪把握是很困难的，本片用了两个境遇相同的女人互相咬合彼此推动，好在田中裕子和尾野真千子的演技都很强，不至于让场景变尬。
千夜等一信
无话，一夜
裕子演技太好！加一星！清水靖晃的配乐也好！
喜欢配乐。喜欢片子看似缓慢的调调。
帰ってこない理由なんかないと思ってたけど、帰ってくる理由もないのかもしれない。；突然姿を消した最愛の夫を30年にわたり「待つ女」のもとに現れたのは、2年前に失踪した夫を探す、もうひとりの「待つ女」。北の離島でそれぞれの人生が交差していく――。
“孤身一人了是吧？”“嗯。”“人总是一声不响就离开了。”不告而别的人给留下的人制造了巨大的寂寞，因为既没有回应也没有答案。男人脆弱，女人顽强，大抵如此。（2022年的旬报十佳尤为出色，陆陆续续看完了，这些演员编剧导演们不只是优秀。）
“等待，是很痛苦的。”人是很任性的生物，只想着编织美梦，不愿面对现实。田中老师的感染力太强了，一般人还真接不住她的戏份。
就像田村小姐认识了登美才知道自己无法等下去，登美也渴望在田村小姐那里寻找一个答案。所以明知田村有了新的男友，要开始下一段人生，登美还是把那离家出走的男人领回了田村的家门。她说她心坏，那是坏在一种只能以别人的人生验证自己的自私吧。她想知道他为什么会走，她想知道她会怎样接待他。这个答案或许不是真相只是设喻，但属于她的那个答案早就沉入几千日夜浮沉的深海，余生再也无法等来了。一夜欢愉，当然补不上千夜的空白。想起挪威的森林里渡边和玲子共度的那一晚。玲子说后半生的份儿都做完了。后半生还能有多长呢。老龄化的日本，电影里满是七旬八旬的老人，操心着人过中年的儿子的婚事，叨念着老伴的名字却认不出他的脸，抱着过世伴侣的假肢孤独死去。寻常人或许不会有登美戏剧性的等待，但人生迟暮的漫长夜晚和无望守候，又有谁躲得开呢。
不太了解日影 但田中裕子一看就是元老级的…去搜索了下 不得了 她和她老公年轻时都好先锋 简直了