风月

父母双亡的忠良（张国荣）投靠嫁入庞家的姐姐秀仪（何赛飞）时，处处受到姐夫的挤兑和侮辱，一怒之下用鸦片毒废了姐夫，逃到上海后，阴差阳错投入黑帮头目大大门下，成为利用色相勾引富家太太上钩再勒索其钱财的“拆白党”。
庞府老爷死后，大小姐如意（巩俐）被立为主事，为骗庞家财产，大大命忠良回到庞府引诱如意，岂料两人日久生出真情，不忍再欺骗如意的忠良独身返回上海，而如意也被大大接到上海，眼见了忠良所从事的“拆白党”勾当，心生死灰。

陈凯歌脑子还好使的时候，拍的东西确实厉害，营造一个场，观众就进去了，几乎无可挑剔
最美运镜最牛逼的用光，太好了这片儿，杜可风是神一样的存在。撇开故事本身的大气之比较不说的话，片子在我心里的评分一点儿不输霸王别姬。还有无可挑剔的中国式美学，其中的床戏片段也是看过的床戏当中最喜欢的。含蓄与隐忍之极致。
陈拍黄土地，张拍红高梁；陈拍孩子王，张拍一个都不少；陈拍荆轲刺秦，张拍英雄，陈接着无极；陈拍霸王，张拍活着；张拍幸福时光，陈拍和你一起，张再千里走单；张拍大红灯笼和摇啊摇，陈用一部风月作总结。这哥俩到底什么情况？
周迅定定凝望，落下泪来。哥哥果然芳华。
忠良以为外逃十年是解脱，其实内心早已陷在阴霾的庞家大院无法自拔；如意想等来一个太阳解救自己，却不知来的是一个假的救赎；端午以为自己可以卑微地不计付出地爱，却在混乱的大上海迷失了灵魂。景云也许真的是如意的太阳，忠良却戳瞎了她渴望光明的双眼，终于高高在上的端午则成了另一座石头雕塑。
片子莫名其妙，张国荣风华绝代
陈凯歌擅长的题材，舒琪的编剧、杜可风的摄影，氛围营造很好，细节把握也很好，《霸王别姬》是社会悲剧，这一部更大比重是一出爱情悲剧。哥哥的演技在这时候完全无可挑剔，周迅的配角出场堪称惊艳。
熬夜看 忠良不爱如意如意不爱忠良端午不爱如意 他们都只是自己爱自己然后衍生出一个形象寄托这种自私的自恋 这么深意的一部民初大宅戏 陈凯歌先于 荆轲刺秦 到达他的最高峰了
3.0 看完<<風月>>再想<<梅蘭芳>>，手法結構相似，陳可謂毫無進步可言。縱使<<風月>>編劇再好，杜可風拍的再漂亮，演員們演的再好，趙季平音樂再傳神，置陳手裡，僅僅變成堆砌了。也實在可惜。
你总是撩妹于无形之间，随便使个眼色，女主角的心就跟着你走了
那个端午简直是神了。
一样是拍上海，同样是巩俐主演，陈凯歌这部《风月》和难兄难弟张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》一样，一前一后都是比较失败的作品，大量的顶光、部门侧光打得像恐怖片，人物的脸庞经常半明半暗，神经质的性压抑，歇斯底里的人物，故事却很单薄撑不起来，除了演员、摄影，基本没啥可看的。
奇情鬼厉，拆白党与人妻、圣女的乱战，毒品与时代轻撩着情欲的火苗，这是要把情往死里写，可难免就偏锋到各路人等黑化到可怕。所有人演技爆棚，为哥哥加一星。巩皇的荡妇圣女真亏是她演。何赛飞真美。天香里情妇也美。陈凯歌在这么多美人里勾了陈红……
分明是恐怖片
我是为哥哥看的。
那个压抑劲拍出来了
导演居然是陈凯歌。和1993年的「霸王别姬」比起来，差远了。原本是因为周迅而看的，结果是张国荣和巩俐的爱情故事，周迅不过是上海滩上的一道艳丽过场罢了。“拆白党”的小白脸和江南大户小姐的爱情孽缘。看到最后，我却没有来的喜欢庞端午这个角色，从近亲的过继、到和姐姐的乱伦、直至成为面不改色可以独当一面的当家人，他一直不被爱、但是却又一直甘心被爱所利用。庞端午的形象，才是我们大部分渴望爱却又得不到人的样子。故事结局有几分「胭脂扣」的意思，巩俐最后因为鸦片而和哥哥一样沦落致残。而她心爱的男人，早已被枪击毙，死在了码头某个不知名的黄昏。
陈凯歌在《演员请就位》有一期导的自创剧本，当时看就觉得他仍旧对《霸王别姬》的荣光念念不忘，有机会还是想再临摹一次。 但，不说他本人的功力萎靡了多少，单放眼现在的华人全部男星，真的再找不出来一位“张国荣”。
何赛飞张国荣是这里边最出彩的，巩俐不知为何总感觉有点违和感，可能身形上不大适合江南女子吧。整个片子很抑郁很阴沉，却无关风月。成年忠良下毒的时候灯光打在眉眼上，真真眉目如画，张先生生得一副好皮囊！
文艺分子陈凯歌骨子里的矫情忸怩在这里体现地淋漓尽致，不够大方的叙事，不够靠谱的剧情。唯一让人惊艳的是杜可风的摄影，大上海十里洋场的风流旖旎在他的掌镜下目不暇接又生趣十足。这电影至少教会我原来那种利用色相勾引富家太太再勒索其钱财的叫“拆白党”。