票

Min Ji-suk runs a "ticket bar"where customers can purchase tickets for certain "services"in the town of Sokcho in Gangwon-do. She hires Miss Yang (Ahn So-young), Miss Hong (Lee Hye-young), and Se-young (Jeon Se-young) through the employment agency. Miss Yang and Miss Hong, who are well experienced in this type of business, are used to accepting propositions from customers. But Se-young, who is dating a college student named Min-su, rejects all requests for sexual favors. When Min-su professes to having problems with his tuition and finances, Se-young reassures him that she will procure the necessary funds for him. When the bar's clientele begins to dwindle because of Se-young, Ji-suk reprimands her severely. Se-young develops a close relationship with a Captain Pak and even allows him to sleep with her. She asks Captain Pak to find Min-su employment on a boat, but when Min-su comes to Sokcho for his new job, he sees how Se-young has been making her living. Shocked, he turns his back on the job and leaves. When he eventually returns to Sokcho, he scathingly denounces Se-young's morality and severs their relationship. Decades ago, Ji-suk had stumbled into the bar business in a desperate effort to support her husband, who was serving time in prison; she later left him voluntarily out of shame and moral degradation. Concerned that Se-young will end up with the same fate, Ji-suk asks Min-su to meet with her. She begs him not to abandon Se-young, but he flatly refuses. Ji-suk reacts by pushing Min-su into the sea, and suffers a mental breakdown that lands her in a psychiatric institution.

故事还能再圆圆。整体能看明白。80年代的电影，写的竟然都是当下的故事。。。
釜山电影节看的。具有一定的探索性，具有一定的实验性，具有一定的思想性。老板娘演得不错。
哪里的天空不下雨，风月场上岂有真心可言，凉薄人世向来如此；疯了也好，暂把世事抛，女性生存的艰难何曾改过。
VS 沟口《赤线地带 (1956)》；Korean Classic Film youtube频道；
坐落于女招待电影消亡后延长线上的电影，并竭力重返此类早期作品中触碰的现实问题，但又因80年代初色情电影的兴起，加入了不少作为性爱客体的女性身体奇观。也因此造就了呈现现代化过程中农村女性悲惨现实时携带了太多剥削性场景的状况。比以往同样聚焦这个问题的电影相比，更近一步的是，在大的发展进程内写了家庭内景，凸显出父权制中的压迫与恋爱关系中的牺牲，感情中的吸血与制度性的缺陷并置，这一里外之和的呈现完善了银幕中并未记载，但在现实已成产业的现状。多角色高度套路化的写法，之后也会在《将军的儿子》中再次呈现这一群体，只不过是作为附属的旁线存在。真正可以对比的是沟口的《赤线地带》，同样的故事，同样的群像。并且越比较就越能显现问题，高度情节化在内容上奇情了性别，用冲突悬置了问题，并未能达到沟口的关注与尊重。
绕不开的身体
这部也没字幕倒是不难看懂，出卖身体提供特殊服务的女人们，哪个不是风尘里打滚，为感情吃苦受伤。四女之中，竟是老鸨的结局最唏嘘，影片定格的那个手势，苍凉悲怆。
那会儿的春色片还有点故事情节，还讲究个爱情
3.5，2021.03.20
无
有点难看……林权泽想借女性以性换利的议题回击现实，没有美感不说，这个话题在今天已经过时了，现在借助身体的优势换取名利是一件极其理所当然的事情
看过留痕
中学学古诗，有“诗人以妇自喻，明心志”之说，《票》也用了士与女的隐喻。关于“堕落”这个主题，片中铺了两条线，一是从娼的女大学生，一是牢狱之灾后入赘地产大亨家的诗人。诗人完成了自我辩解：“经过人世的苦，发现自己的诗毫无意义”，“鹤生活的时代已经过去了”，驾车离去，留下从前的情人（用肉身供养其艺术的情人），攥着他不要的理想。陷入风月场的女孩，守着家和恋人两方净土，却被恋人以“脏”和“堕落”为由抛弃。老板娘看着男孩，想起的是被抛弃的女孩，还是落下神坛的诗人？喻体（模特）过于共情本体（诗人），只是看到对方堕落的影像，便打碎自己。故事的结局似乎在说，这个时代还相信爱情与理想的人，要么被毒打，要么疯掉。最终的手势耐人寻味：从怀中掏出的、“请在凉之前吃掉”的，是从前供养艺术的肉身？是心？啊，是两颗鸡蛋。
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咖啡馆的女孩都好美 Miss洪的侧脸好像Tiffany啊 小妹笑起来真甜
躺盘
珍爱生命 远离男性