后事

55岁的马里奥在一间停尸房里工作，他有时也会写一点验尸报告。1973年中期，智利发生了一场大规模的政变。这段时间里，他疯狂地迷恋上了自己的女邻居南希。南希是一家夜总会的舞女。

不知道為什麼總覺得他們一定出得來 ... 3.5。身體跟框景之間的尺度拿捏非常精準。
堵死你
为啥颜色那么灰？原片不知道怎样的。
音效特别……那啥。见识了有史以来见过的最难看的长镜头。略微有点刻意吧，比如男主角不用留一头失败艺术家的发型……
太丧了……
最后长达6分多钟的片段，一点也没感到压抑情绪，只有一个想法，就是男主角物理没学好啊，果然是文职人员！
啊？结束了？全程都很压抑，但是却没有在那个情境里。
将画幅罕见地拓宽到2.66:1，几乎不存在顶部空间，角色刚好被画框卡住。核心政治事件正式登场，以后景，以声音。
不闻枪炮却是尸横遍野，不觉情浓已是情深义重。无数次隔窗守护的爱慕，化成亲手为你煎的鸡蛋；中餐馆里没有回复的告白，化成亲手堵死你的哀怨。感情里绝望的男人走投无路，却陷进更加绝望的年代。无法剖开总统的尸体，不能拯救无辜的灵魂。一场政变碾压时代，俨如走肉；一段情爱堵死在斗室，无可生还。
用异常沉闷的镜头来表现异常沉闷的生活，政治的隐喻/明喻时而露骨，时而消失不见；主角之间情感的纠葛与个人的内心苦闷之下的政治影射并无多少说服力，对于电影所缺失的，观众们要么继续痛苦得去自我补全，要么干脆抛弃不见。
真TM討厭！
（6.4/10）看到现在为止最差的拉雷恩，低配哈内克。超宽画幅、6分钟收束长镜头都是如此匠气。情境塑造和人物塑造几近失败，一切都在等待最后既定的审判时刻，如此处理这样一段历史未免太过取巧，反而失去了力度。
UA Cityplaza
作为军事政变历史见证人的智利小人物法医，既要应付时代遗留的无数尸骸，还要处理自己无路可去的情感压抑。一个惊悚残酷的时代寓言
论为何你要给自己添堵。
HKIFF2011
3+。開場畫面：「歷史的巨輪，無一能倖免」。歷史書寫 vs. 驗屍紀錄。殘酷政治 vs. 寂寞壓抑男子、civil servant。在男主角洗澡時發生的智利政變，共產黨，美帝。階級憤怒。雖然前面稍悶，但最後兩個長鏡頭還是刻意殘酷地扭曲到嚇人的地步。
无论阿连德还是皮诺切特，不管游行或者政变，马里奥只想煎鸡蛋、撸管和操没别人操的X。补全Pablo Larraín的智利三部曲，看完还是觉得前面这两部好，No就开始好莱坞化了，可能也跟男主演Alfredo Castro个人表现有关，太适合这种道德模糊价值暧昧的角色。
跟《杀手夜狂热》一样，也是描写在独裁军政府统治下，即使没有政治背景的普通人，也有可能沦为罪恶的实施者。这种平民化视角的叙事令作品愈发具有杀人狂邪典电影的气质，对人性恶的零度批判无意中令观众成为邪恶的帮凶。对于一个重新诠释真实历史的题材，这种手法必定令人不适而争议不断。
竟然在这里看见萨尔瓦多阿连德的“后事”，他们不仁但阿连德没有不义，死守最后一刻。但男主就不一样了，爱慕的女人不仁那他就不义。