水手的三枚硬币

关于故事的故事，一切要从这年青学生的怪遭遇讲起。

他刚杀了人，双手血仍未冷，第一件要做的事，却是到附近的舞场，聆听这醉酒水手的传奇一生。不记得多少年前，水手从自己的家乡启程，搭上一艘由幽灵驾驶的远航船。鬼船的诅咒是：他是唯一一个船上的生灵。鬼船在拉丁美洲各个港口漂荡，水手随船到处经历，在船上、妓院、码头间度过比神话更匪夷所思的历险。

这许多魔幻经历，满有波赫士小说的魔幻神采，而以别创一格的视觉及美术效果呈现，反映出拉乌尔 鲁兹(Raoul Ruiz)对超现实、表现主义影像的驾驭，可谓惊世骇俗。

2.27采购，此批D9里不乏冷门尖货。
可从雷马克《里斯本之夜》和“飞翔的荷兰人”传说中寻找本片源头，“对一个流亡者来说，回忆是一种致命的疾病；是心灵上的癌症。”无疑，这艘幽灵船折射的是鲁兹本人“儿童相见不相识”的流亡经历；黑白/彩色交替，以三枚硬币完成主/客体转换，继续新轮回。
23/1/13：影像与语言一定会有独立的使命，比如这部电影中彩色现实与黑白不确定的记忆的影像转换，连成诗的独白推动着流动着的影像（非常安东尼），记忆里拉乌鲁兹电影一贯以伪装成讲述故事而记录影像，而虚假的影像下，角色的语言，独白的语言才是最精华的。
咋这么牛逼啊感谢noodlemagazine的720p！～～～～～镜头好屌啊
非常渐入佳境的电影，一个极富博尔赫斯式神话色彩的故事，或者说，一部游记。死人之船需要生者坐镇，博纳文图拉的雏妓，新加坡的童身老朽，丹吉尔的双子匪盗，在文学中过完世界上所有生活的坦皮科少年，把一切时间囊括在自己之一瞬的达喀尔先知，永远无法赎买的三枚丹麦克朗...故事嵌套和叙述者转换如同《萨拉戈萨手稿》。鲁伊斯非常有意思，他把人的面容和肢体，以及与人相关之物置于景框最前，好像打造出一种由身体构成的框架，透过这些框架人们得以看到极不寻常的世界，并且这种视角不仅局限于POV，似乎还暗示着一个飘荡幽灵般的观看者存在。这些人身景观似乎也真的和深处的空间融为完整画幅。
故事精彩，摄影精彩，有趣的奇幻大赏
7.5/10。①一个男水手随船经历的各种奇幻迷人/光怪陆离。②迷离魔幻的高水平摄影美术（以及镜头运用，比如裂焦等）/运镜调度（但水平不是最强的那档）。③②的氛围被缓慢的叙事节奏所强化，具体原理同质于《扎马》。④作为主情绪电影却用群像叙事（问题同质于《河流》。不过也或许还好，因为有绝对的主角）；作为情节主导型电影叙事不够清楚明晰（虽然这也增强了②说过的气质）。
4.5 虚幻与真实的交接 生与死的轮回 刚开始看的时候总莫名让我有点儿想起《沙漏下的养老院》
裸看无字幕，懵懂打瞌睡
很迷人
和沙漏疗养院有点神似；字幕确实是烂了点，本身就比较晦涩的片子，而且台词用的相当多，得空再看一遍
7。画外有话，话外有画，不过还不算鲁兹最好的那档
后现代童话，命运的传递。现在时是黑白，过去时是彩色，（《Bettina》(2022)也采用了这种用色，）结尾年轻学生给水手三便士的时候黑白与彩色交织。开场夸张的构图和水手命运结束时的长镜头很惊艳。
穹顶万花筒，海陆阴阳界，水手轮流讲故事，念念不忘三昧枚硬币~
A world stripped of substance, in which everything signifies but nothing means.
1.《水手的三枚硬币》应为鲁兹式臆想缠绕回忆编织晦涩迷宫的首作，一切梦与狂想的伟大起点。2.他自瓦尔帕莱索出航，行经处女为营的妓院，路遇收养孤儿的毒窝，深陷火辣舞女的狂恋，结交形形色色之人，历经天马行空之事。当时光远逝，人生在世之旅步入末终，忆这漫长过往是否不抱悔憾。“一分一秒都值得用无尽的时间来回味”。3.画外音、繁复变化的机位及前景物体遮盖构建的仿旁观视点，凸显了电影于多时空交错叙述（现实/回忆/回忆中的嵌套故事）所展现的瑰异之美与玄幻感。4.黑白/彩色的转换较同鲍威尔更为流畅自然，深浅滤镜的肆意使用亦可比肩寺山修司。5.侧脸特写对比远景反映水手的落寞心理。6.三枚硬币牵引全片剧情进展，并在故事最后完成主客体交换&幽灵船新轮回的开启。
4.5 流亡导演的人生置换为鬼船水手的生涯，突出前后景的深焦镜头、超现实场景、崇高阴森的海上配乐、黑白与彩色的二分、滤镜使用，无不彰显鲁兹的实验视听技法。故事用黑白与彩色二分，黑白下的黑色电影观感，彩色下的公路片架构。影片无中心冲突，在各个向度投射，文字、寓言、伦理、宗教…
挺有意思的 运镜上有很多花活 台词和场景也有很多经典之处 就是过于意识流了
喃喃梦呓，故事里的事说是就是不是也是，贴地视角营造独特的透视效果，人与人，人与物，极度夸大的比例构图，现实却也魔幻，其实生活常有此类视角，彩色黑白交替，依然瑰丽梦幻的色彩，不懂表达为何，
在鬼船上肯定有一个活人的~！