情妇

时常无所事事在街头闲晃的奥利弗（杰拉尔•德帕迪约 Gérard Depardieu 饰）和朋友偶然来到了艾莲娜（布鲁•欧吉尔 Bulle Ogier 饰）的家里推销书籍，却阴差阳错的进入到后者在自家的工作室——一个充满变态用具的地下室，原来艾莲娜是一个向众多男子提供虐待服务的高级妓女。奥利弗被拉入参与了一次游戏后，便不能自已的爱上了美丽性感的艾莲娜，并且随即邀请她吃饭，两人走到了一起。艾莲娜经常在早上接到老板的任务电话，随后进入地下室“招待”她的客人们。奥利弗不愿艾莲娜耽于如此生活，向她的老板索取报酬，并且要其放过艾莲娜。艾莲娜得知这个消息后却勃然大怒，对奥利弗恶语相向……

爱在《情妇》那里是以虐的形式展现。可惜主人公在那种虐的环境中不但没有索取到爱，反而获得了惩罚。 因此施罗德这部早期作品不失为一部分析SM群体心理以及认知这种亚文化的最佳案例。我们看到男主角无知而贸然的要求不仅威胁到了这座现代化房间里的规则也将女主角深深囚困在了真实与扮演之间。或许不接受规则的人就不该来到这项危险的游戏当中，在他真正看到残忍的真相时似乎这场爱情的结局已经注定。然而导演却在电影的结尾行使了至高无上的权力，他于最终的伊甸园里赐予了这支玫瑰自由。
现在觉得不一般了。我还想看最后他们在车上fuck那一场。
楼上楼下一板之隔，却是两个世界，黑白电话的区分亦是如此，大鼻子闯入造成了艾莲娜的难以取舍，这个愣头青不顾一切的行事很容易掀开隔断的楼板，毁掉当前的稳态，但他火热的爱无可抵挡，片尾行驶的车座上，爱已经熊熊燃烧，就算车毁人亡，又有何妨。
如同床头的两部电话，艾莲娜的生活一分为二，一为女人，一为女S。最后，爱之嫉妒心毁灭一切，亦战胜一切。本片该算是SM电影里比较真实的一部。
【补標】曾经一张DVD-9盒装 2019-10下载高清版本再看（音画不是特别同步）
感觉像是为了展示CC的包容度。
他们最后是怎么做的呢?
看到近半，终于明白入选CC的理由，不是SM的噱头，不是那个讨厌的大鼻子，是剧情和摄影啊MD= =~ 狠好，露露的男女主再次联手，一样的法式浪漫，虽然悬疑出现不久就被我猜中，法国人特有的荒诞喜乐结局还是让我雀跃~~~ 但是，作为SM几场戏，则有些浅尝辄止，分割得太厉害，很难高潮。
06年7月6日看，Mistress.1973.UNRATED.DVDrip.Xvid无删剪版DVDRip，删
生活在绝大多数的时间里都是上帝随机的安排~
真奇葩，这也不能说是变态吧，只能说法国人真会玩。
令人着迷但又出奇鬼魅地保持了距离，真实的人物刻画胜过于猎奇，而如银幕隔开电影和观众，无形之网也隔开了Ariane与Oliver，后者虚幻的臆想在摄影机冷艳的姿态面前也是不攻自破。
最后，回到青春迷幻丛林，那一笑……
一种尝试，德帕迪约真嫩啊
宰马一段，于心不忍的旁观者在屠夫眼中看到了内受外施女人的真相。SM的矛盾性与同一性，尖锐碰撞后削弱的对立，女人的释放与解脱。其实点子很好，只是施罗德还找不到自己的缰绳与皮鞭。
当德帕迪约还是小混混的时候……
这女主的演技真的太好了，一颦一笑全都让人入戏，几乎秒杀我国所有最佳女主
新极端派的先声，巴贝特·施罗德延伸了侯麦影片之中空间的暗面，尽管房间/密室的构造很容易被读解为一种精神分析的双重结构，但施罗德的法国式尼采主义将其表述为一种工作，她的欲望在所有的区域仅仅不在这个结界所属的空间之中。相反，它重新演绎了阿里安娜卧室墙上张贴的莎乐美与尼采以及保尔·勒埃带有戏讽色彩的三人合影，将动物以及地下室中囚犯的身体作为强度指示，而生成-动物发生在奥利维耶离开戈蒂埃办公室后在城市空间的破坏/游荡，这种本雅明式的拱廊街现代性在车祸抵达了其巅峰，召回了侯麦电影之中的偶因装置，又在两人卡萨诺瓦式的狂笑中将其消解，车辆被表述为情色意味的刑具，但在施罗德影片之中仍然是瑟克-恩达·杜飞浪漫主义的速度情节剧，而非巴拉德冲击性的后身体。
出乎意料的很有趣啊！最后一幕阳光下的车震竟让人觉得很美好，阳光透过树荫斑驳地洒在欢愉的脸上，手交握着把控飞驰的敞篷车，快感和车速一起攀升…两人嬉笑着走进丛林刚好对应了最近看的沉重的肉身，现代社会的感觉价值无差异，快乐无道德高下之分，是否意味着可以沉溺于纯粹的肉体快感中呢？
sm里面，施虐看似强势，但实际却是服务者，是被动的一方。就像一个鸡蛋，表面上很坚硬，但是内部很柔弱。