漂流欲室

森林里一条偏僻小路的尽头，是一片长满芦苇的湖，湖下面有一个渔场，上面有一间间的水上宾馆，它们远看像是一个又一个的“小岛”。湖的主人熙真（徐倩）是一个漂亮的哑女，早上她驾驶小船接载宾馆的客人，顺便卖鱼粮给渔夫，晚上则以姿色诱惑那些客人，许多心术不正的男人都死在了她的美色中。
曾是警察的贤植（金儒哲）因杀掉不忠女友逃亡到“小岛”，左思右想后准备吞枪自杀，就在举枪时，熙真突然从水里冒出来，把一把尖刀插入他的大腿，自杀不了的贤植对熙真产生既古怪又亲密的感觉。自此，两人开始在世外荒源上演疯狂激烈的情欲角逐大战

上下两张嘴是欲望的来源，于是把鱼钩放入其中，企图用撕扯的方式得以终结，但人的欲望让痛苦从不会这么轻易结束。金基德的作品总是用惊世骇俗的故事展现着他对人的理解。片尾，男人走进了一小片芦苇地，镜头拉远，原来是溺死在水中的女人的阴毛，原来那里才是男人永远的家。
看这个片子的前十分钟正式被别人宣布甩掉，我以为可以看个情色点的片子转移一下，没想到一点都不情色，反而被女主角孤独，直白，近乎疯狂的爱恨打动得不能自已。真是没想到，又看了一个让我大为欣赏的爱情片，一个与本人几乎一模一样的心态与人物，我就是这样的爱一个人，就是这样。
妓女的情爱远比其他女性更为矛盾 因为交易与爱意的表达方式是相同的 全世界的男人爆粗口都说操 爱与恨的表达与发泄方式也是相同的 老金最擅长表达这种拧巴 欲望是饵 业果是钩 妓女永远找不到表达爱意的熨帖方式 在自责与自虐中万劫不复 而男人对情欲的压抑和逃避永远徒劳无功 永远在女人的胯下兜兜转转
奸近杀。关于鱼的意象，人为刀俎我为鱼肉。被活生生割肉做生鱼片后又被放生的鱼，被剁成碎块的鱼，被蓄意扔在地上的鱼，被电击的鱼，女人的默不作声，男人的安静，被鱼钩弄伤的口腔及YD……精神和肉体的痛交织在一起却喊不出声来，像被那片白茫茫阴森森的水域吸收了一样，尸体也是，但又总会泛上来
最开始还觉得一个浮舟旅馆的哑巴老板娘肯定是有故事的，后来觉着在描画怨妇诗，有点惊悚元素，再后来奸情与案情齐飞，导演跟这儿玩儿他妈意向呢，还是沉闷了。本片最大的亮点就是鱼竿质量好，可以用来钓人。
这片子太狠了，超出我承受力范围的残忍，很多画面让我根本无法直视~~
自称从来不看电影的金基德却拍出这么电影的电影！这是，在电影强大感召力之下金基德自身无意识创作的结果，还是被电影爱所眷顾的少数天才才有的特权，对此，我们只能屏息以凝视。当同样的冷峻而又暴力的镜头，穿透神经，时光回溯到多年前坐在电脑前自己，那种震撼与孤独竟仍然没有改变。
徐情是韩国最好的演员
6/10。哑女是缺水的鱼(无法宣泄)，逃犯则是肉切掉放生后再度咬钩的鱼，那张冒着血泡被吊起的嘴，那只被强行拉上船却不肯脱身的大黄狗，俯下去捡嫖客丢进水面的钱，片尾一块苇荡叠化出沉船底裸尸的隐私部，金基德的过度意象构建了性空虚的变态将双方毁灭于欲望之海，两人粉刷小屋的静谧暂时平息了欲念。
让男人和女人都痛苦的电影
其实拍得不错的。。。但是。。。太恶心
依旧形式感十足，依旧充满金基德电影的惯用元素：水，失语，逃亡，绝望的情欲，伤痕累累的人儿。在金基德的电影里，爱与性几乎要成为一种宗教，每一次远景镜头下的做爱都像是一次原始的朝拜，自有一种渺然天地间的虚无感。缺了点《弓》里汩汩流动的灵气。受伤的私处，最后会化成爱人心里的一片绿洲。
男女主人都没有几句台词，却可以从故事很多细节上读出没有在影片里的故事。两个绝望人的互相抚慰，纯洁却又有着情欲，受不了把鱼钩放进身体里这件事，太残忍太恶心了。不管怎么说，这部电影的赤裸裸让我反而有些反感
平静的湖面上漂浮着五颜六色的欲望，昏暗的水面下沉寂着七零八落的过往。放生钓上来的鱼是欲盖弥彰的反抗，割破喉咙也要逃开去。淹死笼子里的鸟是孤注一掷的征服，撕裂下体也想留住你。拖着鲜血淋漓的身躯，呼吸也失去了意义，带着残破不堪的灵魂，相爱都没有了勇气。归根结底，人终究解不开欲望的迷。
不色情
爱欲的终点在哪里？也许只有死亡才能让我们更近。
我终于被金基德恶心到了。但又是我特别喜欢的格局。是《弓》《春夏秋冬》的源头，但后来倒是慢慢收敛了。对于生命的不敬畏，对于身体的不尊重，对于情欲的肆意流淌，现代社会中人的困境所在。
高开低走的金基德，明明还活着，却只在历史里了，截止2019年他仍然是入围三大主竞赛次数最多的韩国导演。
当徐情饰演的女主角从房屋的“地板”上冒出之时，她的眼神如同金绮泳。她是一个哑女，如同用发声的权力交换过量的恶（强度），一如在影片后半部分，作为菲勒斯象征物的鱼钩不再为男性所有，在此走向一个高潮：随着男主人公的船被勾住的下体，在这里，施虐者/受虐者的关系倒错，浑然不知的前者。 结尾，水草与女主人公的下体叠化，男主角的迷失柔化了阉割与杀戮。岛在金基德的影片之中是身体的隐喻，往往出现在陆地的尽头，水面的流体性是对于坚实的秩序的僭越，而当这类影片出现如同东方水墨画的大远景时，意味着在留白的空间本身应当是哥特式的阴影。在《漂流欲室》中，浮在水面中的房屋是逼仄的，特别在人物仅剩本能的性爱之中，而导演在三年后拍摄的《春夏秋冬》则更像是一个被提纯的版本，纯粹与形而上的同时却也略显单薄。
真是太害怕看金基德了 性与爱欲望和暴力像颜料滴入水中那样融合在一起 鱼钩表意精准 “小岛”意义明确 总之疼得不行//他仿佛是个寓言作家 出现的影像元素似乎都能用来解读//困顿无路