低度开发的回忆

一个资产阶级作家没有随家人撤离，而是满怀喜悦要目睹革命后的古巴现状。他流连于哈瓦那的街头，沉思并观望着这个国家的变化，然而他也不自觉地因为自己的好色风流而陷入道德危机之中。

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以一种局外人式的疏离淡漠旁观震荡中的古巴，然而个人永远无法与社会脱节，艺术亦难以与政治分野。在具有新浪潮镜头意识的街头散步或邂逅中，新闻资料营造的危机和恐惧从未缺席，爱情是最后的庇护所，在低度开发中，人们终将遗忘一切。男主代表的中产阶级在革命前夕的逃离与运动进程中的被清算家产，异常熟悉的场景。
4.5
法国新浪潮那套手法玩得非常娴熟，带上西班牙的狂野气质。但可惜了那么奔放的开头，前后太不搭调了...
日复一日，他行走在观察里，在街上探寻陌生异性的眼睛，去邂逅没有接触的触摸，除却这无声交流带来的短暂性幻想以外，他和其他人一样，貌似只关心自己的事情。然而没有选择沉默，人们还是要谈论的，谈论我与城市之间的变与不变，谈论美洲，革命，谈论这个小岛屿，高度饱和的社会，谈论国民的素质和远处的美国，谈论自己像畜生一样工作以及眼前所见的倒闭潮，谈论因饥饿苦疾而死去的20万儿童，谈论身体衰老，死亡，谈论有关法国的想象，谈论汽车抛锚，谈论真理在屠杀中，谈论历史，社会架构，道德主义，青年军人，行为意义，内部敌人，正义与权力，流血冲突，信息封锁，谈论一成不变的，谈论暴政国家的特点，谈论过去的一天又一天里，这个国家正在走向堕落的事实。
7。另一种类型的古巴片，很难说哪种更好
7.3 我38了，我已经是个老男人了，我没有更聪明，更成熟，我烂掉了，更蠢了，像一块烂水果，像垃圾。
3星半。
关于不发达的回忆。风流作家，堕落、冷漠的资产阶级，六十年代的古巴政治局势。拍的太像个法国片。
那一年我38，我经历了太多，看到了太多，我早已疲惫。
4.5
各种政治历史 迷失堕落
有点戈达尔的意思，媒介拼贴。主题倒是与后来贝尔托鲁奇的“资产阶级之子”相合。有许多关于古巴的“溢出”的部分。
EE-D9
http://video.google.com/videoplay?docid=-2141060852444135470
太厉害了，在一个作家风流的爱情故事下描绘了60年代古巴动荡的历史，从猪湾事件到导弹危机，作家也经历着内心和道德的“革命”，突然插入的纪录片和冗长的政治讨论都在暗示着这个低度开发国家的压抑，新时代后革命时期的古巴似乎仍然古旧，如一个身姿曼妙的少女，也如一个浑浑噩噩的诗人
文化在一个低度开发的国家 是阵痛和费用昂贵的手术 六月腐烂敏感点..
最迷人的恰是镜头最狂野的跃动之处，带着看到另一部《我是古巴》的观影期待进入自然是大失所望，因为一旦回归于传统的叙事当中，叙境外的独白就如同影片中百无聊赖的资产阶级一般干瘪而陈腐。但低度开发的背景下匮乏的生存状态，正是由发达地区的离散经验带来的后遗症：他与殖民母国的主流社会脱节，更无法获取融入此地的通行证。技巧上的戈达尔与意涵上的贝托鲁奇。
非常法国新浪潮，成功地通过中产阶级的风流韵事把60年代的古巴及古巴国民们在政治方面的彷徨拍出了围城感。
熟练地化安东尼奥尼、戈达尔和雷奈为己用的[低度开发的回忆]是真正意义上的马克思主义电影，阿莱/德斯诺埃斯在一个人主观世界的发展和国家社会的历史之间建起了桥梁。在所有“低度开发”的表征里，最为重要的是记忆、性格和历史的不连贯性。最终[蚀]一样的结尾表明了个体与历史之间永远的分离。这种分裂即是古巴知识分子与欧洲文明之间不可逾越的鸿沟。