野番茄

高雄是日治時期的軍事重地，也是二二八事件中遭受嚴重軍事鎮壓的地區。本片尋訪經歷過二戰的台籍日本兵、二二八事件雄中自衛隊成員，及二二八事件受難者遺族，他們走過被噤聲的年代，恐懼及創傷如影隨形，成為一生都無法卸下的歷史馱負，鏡頭緩緩隨著他們的日常身影流動，他們從日常中撿拾記憶，還原歷經歷史劫難的生命軌跡，從被迫參戰的無奈際遇，到失去親人又背負標籤、跌宕波折的成長處境，沒有悲憤控訴，只有娓娓傾吐，讓他們重新擁有屬於自己的個體傷痕記憶。深植在他們身體裡的記憶，也留存在時間、空間的縫隙中，本片亦靜靜凝望散落高雄各地的軍事遺址，見證著工兵的血淚與青春；當倖存者逐漸凋零，就以訴說及凝視抵抗遺忘，記憶猶如在這塊土地上努力生長的野番茄，結出強韌的生命果實，展現堅毅不拔的姿態。

第一次看关于228的纪录片。人物讲述中大量穿插各处遗迹空境，记忆里绿岛监狱非常特殊的气味，一下都想起来了。。从“你若说话差错，一命就没了”到可以光明正大去老蒋纪念堂里拍影片要求追究元凶，来之不易。很理解那位家属第三代的态度，放下，向前走。我愿意相信生活在这座岛上的人，无论处于光谱上的哪个位置，都永远不会忘记这个“来之不易”。
【2021 KFF】廖克发身兼导演、摄影、剪辑，纪录高雄从日治时代到白色恐怖的记忆，历史画面与人物访谈穿插，并辅以动画等形式。铭记历史是为了更好的未来，结尾二二八受难者第三代说：“我想要做的是接受，放下，然后转身，往前走，去过我要的生活。
#TIDF2023tour# 有一個鏡頭是狂風暴雨無情地拍打芭蕉樹，但是它挺過來了。
#2022TIDF
2.5素材相似并堆砌，没太多新鲜的见解
没法共情。
＃公视纪录＃延续《不即不离》与《还有一些树》的伤痕追寻，在时间淹没的死寂里寻找回声，以个人史构成集体记忆与历史质询。两地平行，又无不同，今日敌对的信仰，背后都有化脓的创口。少数人玩弄时代，谁又来背负代价？2.27
是日据不是日治。
#26th_Busan #高雄电影节
前半部分的歷史畫面與動畫的結合可看性很強，不管是形式還是內容的分段擷取都不會過於陷入嚴肅無趣。後面稍微有點疲憊，但「野番茄」的落點出來後又彌補了畫面的單調，遺址變成公園，就像阿比查邦的那些短片，現代與歷史的消失與匯合都集中在一個空間內，而紀錄則讓觀者重新思索。
屁话写在ig story了
片名想起王童的《红柿子》，内容还真呼应，从日据拍到二二八，以为廖克发要拍纪录片版的《悲情城市》。全片几乎都在拍老人的日常琐碎，中间穿一些故地重游，令人兴趣乏然，真正的主题在最后半小时才登场，阿兹海默老人的跟拍至此也有了总领全片的意义。这部片拍的是活着却被遗忘的历史，是阿兹海默的泛化，导演拍了那么多老人的碎碎念，因为他要拍那些身在其中却不愿遗忘的人。野番茄生命力顽强，也容易被路人遗忘，它孤苦飘零却长势喜人，饿了可以充饥，渴了能够解渴，来的都是主，可没人关心被采了一轮又一轮的野番茄怎么想。本片到底还是在为野番茄正名，为今天的分道寻源，但本省人与外省人的矛盾一个事件最多是导火索，就像那段被剪辑且无法来回的辩论，正方论据不足，且片子本身过散的框架与采访线索还是让人容易失焦，显然是剧情片技巧带入过多。
#HKFF2023UK#第一次了解这段历史，幸运的是还能在台湾找到这些历史遗迹和讲述他们的人，最基本保证了素材的数量和真实性。从纪录片的角度来讲整个结构稍显混乱，很多地方太跳跃了。设计的声画不同步优点在于文本和画面可以形成有效的表达（小孩在防空洞遗址玩）缺点在于代入感太低，远没有讲述感。最喜欢的部分还是在博物馆里那段“没准我们走之后他就拿起红笔了”
有時候會感慨又是克發拍出這種東西，想到上次奇妙的中山魂，此次高雄的野番茄，克發對影像有一種挖掘人的縱裏歷史的深度，這部影像是台灣難得的（當然以紀錄片形式內容是有點失敗的），但它正正符合阿比查邦使用公園的地景學和哈都裘德的顯影圖像學，那些走過經歷過如今被推崇被掩蓋的，是用眾人的血淚傷痕所堆砌而出。轉型正義，野番茄的滋味，飛機堡、防空洞、自由廣場擺著殺人犯的銅像。而我想不到還有什麼台灣導演會對這些有興趣…
非常平静的 看历史的尘埃 / 花莲富源保安宫 岛内被日本人收走了所有的金属 用美国掉落的炸弹壳做成了城隍庙的敲钟 / 杨秀卿 台湾歌仔说唱表演艺术家 在《血观音》里也有她的身影
3.29 HKFF
动人 a new perspective
7分。
高雄有這麼多不義遺址，都可以做個導覽了。我就問DPP執政這幾年到底做了什麼，轉型正義只在台北做嗎？
#hkff 在英国看的，大部分人都评价一般，后半部分部分素材比前半部分好，本身自己已经很了解这部分历史，湾湾自己能把228拍成这样也是没谁了。。。