大国手之当湖十局

故事发生在清乾隆年间。理亲王拉拢皇子趁乾隆（傅聪 饰）南巡之机谋反，他们派人找到因丧父离职的施襄夏（章贺 饰），要他刺探皇帝行踪，不料被其拒绝，但生性多疑的乾隆还是对襄夏起了疑心。襄夏逃至幼时学棋的老师家，老师斟酌再三，决定让他与范西屏（程皓枫 饰）举行旷世对弈。消息传出，轰动江南，乾隆也因此暂时放缓了抓捕襄夏的行动。比赛开始，双方博弈疾如厉风、缓似柔面，招招透露出人生与人性的煎熬与无奈。已挫败谋反的官员们想上前抓捕襄夏，伹被乾隆制止了，范西屏暗示襄夏逃走，伹此时的襄夏心中杂念全无，只剩下了行云流水的黑白世界...... “你我皆为棋而生，皆为棋而死”定庵的这句话确实说出了一个棋士该有的操守。
      所谓知己是什么，就是你若是曝汤蹈火要我奉陪，我自当不言辞，不问你何由。即便你我性格不同，但是我们依然可以按着自己的性子来奉陪。
     可能我永远都不会体会作为一个棋士是如何的期盼自己能够此生拥有属于自己的名局，不求名利，但为君故，沉吟至今。
      定庵在高山流水之间遇到道士，揭开了自己多年的瓶颈，自己该知道自己的风格，每个人的形式作风与自己的性格相关，没必要委屈自己跟随别人。
       很有道德经的味道，夫唯不争，就是因为我不在乎输赢，所以才能坦然面对，这该有怎样的心态？
      其实很多事情不过如此，越想抓得紧，却往往得不到，“上善若水。水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道”，所以真是自己喜欢的千万别流于世俗，别为了赚钱，名利而让自己郁闷。
      千万别让自己的“爱好”哪天在梦里指着自己的鼻子骂，我本来是伺候你的，你却让我拿去卖？？
      为了让她永远属于我，还是自个儿悠着点，千万别让别人高价买了去，自己独守空房。
      最后，还是顺带提一句，重拍把吧，多好的剧本，确真心演砸了，文艺礼节偏差太多，细节处理太不到位，该有的气质几本没体现出来。不知道这一系列是怎么拍出来的，为什么拍的，真心不如用这一系列的钱来拍一部好片子。真心没文气......

《大国手》之系列数字电影 导演阐述 围棋是中国的国粹，如何表现好乾隆时期的围棋，展示当年国手的风采，如何将静态的棋赛，枯燥的棋谱，以生动炫目的视觉形象，呈现给观众，是摆在我们面前的艰巨任务。 首先，我们要拍一部“文侠片”。就是要把稳坐桌旁的棋赛，演绎成波澜壮阔的双方决战。让每一局棋，都像武士决斗一样，高潮迭起，冲突激烈。在对抗中，突出人物的内心世界，刻画人物的不同性格。展示不同棋手的特色，风采。通过棋局的精妙，传递出围棋深邃的内涵。 剧本的分析：这是围绕两位清朝围棋国手的故事。8部故事都是以竞棋为线索，通过棋赛来讲述不同的故事，将棋局和那个时代政治，围棋文化，以及爱情等方面的内容，巧妙地融合在一起。因此，要抓住这个核，力求把故事讲好，要吸引人。要使情节起伏跌宕，引人入胜。让深奥，枯燥的棋局，展示为有吸引力，有情趣的看点，让不懂棋的观众也能看得懂，坐得住。基于这部戏的特点，我们将影片的风格定位在：好看、轻松、带有幽默色彩的喜剧。通过这样的风格，来塑造人物，展示古代文人的的仙风道骨，为人处世。爱憎分明的做人风范。以及围棋的奥妙无穷，博大精深。 这部戏的剧情，还有一个特点，在人物的冲突中，注重了弘扬真、善、美，鞭挞假、丑、恶的寓意。很多的故事情节，也是我们现代人关注的事情，带有普遍意义。我们在创作中，要表现好这些有积极内容的故事。围绕这个核心，我们将创作的重点，放在以下的几个方面： 1. 演员表演：表演要放开、松弛，不必拘谨。注重人物的内心感受。可适当夸张，但不要挤眉弄眼的夸张表演。鼓励有度、幽默而富有内涵的表演。在两个主要人物身上，要特别注意表演的风格和分寸地把握。 在展示范西屏这一人物时，演员要把握好分寸，他是一个思想活跃，性格外向，放浪形骸的棋手，在他身上更多的是奔放，机敏。在施襄夏这一人物身上，体现更多的是执着、缜密，和全局观。在不温不火中，蕴含着激情与智慧。在沉稳中的基调中，也不乏机智幽默。 所有的角色，也都要贴近轻松。幽默的表演风格。各自把握好不同角色在戏中的作用。不要呆板、做作的表演。 2. 特技画面的应用。在表现重要的棋赛时，要充分发挥想象，把枯燥的棋盘，化成对决的战场，将精彩的对局，及人物不同的感受，通过特技手段，演绎成生动易懂的画面，引导观众的想象力，让观众悟到到围棋的魅力，以加强影片的可视性和趣味性，让每局棋的黑白争斗，犹如双方在战场上激烈厮杀一般。产生惊心动魄的艺术效果。 3. 摄影方面，除我们经常用的较规矩的镜头外，要多用打破常规的画面，机位尽量回避常人的视点，要强调画面的冲击力，以不平衡的构图，来突出人物和有趣的细节。以不同的视角拍摄人物。 4.声音：注重声音的夸张应用，特别是在特技镜头应用中，多选用有渲染效果的声音，不拘泥于真实的场景的声音。多用有喜剧感的声音，和有震撼力的音响效果。音乐风格要有幽默，滑稽。 5. 美术方面，因条件所限，我们的场景相对固定，创作余地不大。但要对环境中的文化氛围给予注意。我们塑造的人物，是当时的围棋国手，俩人的身份，性格，生活地域有很大的不同。所以他们的文化品味，也应有不同的表现，特别是他们下棋的环境展示。不同人物，不同棋局，不同的地域和风俗，都应有鲜明独特地表现。服装和道具： 服装要注意不同人物的身份和性格，他们的穿着要有自己的个性。色彩上，要关注同场戏的人物服装之间的色彩搭配，以及与生活场景的色彩协调。有些戏，服装可发挥大胆的创新。不流于平庸。 道具主要是棋具的合理应用。大量的棋局，需不同的棋具。要注意棋盘，棋子，棋桌的搭配。不同人物，不同的棋局，要用不同特点的棋具。以符合人物的身份和剧情的规定情景。 以上就是这部戏的构想，望全体创作人员在拍摄中，把握创作宗旨，发挥各自的特长，圆满，高质量完成任务。创作出高水准的艺术作品。

每读三言二拍类小说常见有言，某女子琴棋书画，样样精通，乃谓之才女。不好意思，本人是一样也不通了，以棋尤甚，看也看不懂。就算是在电影频道偶然恶补了《大国手》系列，也依旧不通棋路。自古以琴书画会友的佳话不少，惟独以弈流传的故事寥寥可数，我想大概是因为围棋也算得一门孤独的艺术吧。因此且不论这个系列影片的质量如何，传播精神依然可嘉。

我是从最后一集《观湖十局》开始看的，然后才陆续跟着节目表把前面的几部都看了。拍摄技法什么的我就不评价了，那不是我的专业。作为一个古装武侠剧的粉丝，我想说这部片子拍出了侠义之风。无论是施襄夏于危难中的岿然不动还是范西屏的私下奔走营救，都是侠义之道的不同表现方式。他二人一个是稳如泰山，一个轻若灵风，是谓互补，又兼情投意合，心意相通，所以说是官配嘛。汗，腐女向果然是最大的流行元素，这样的扑风捉影功夫绝不亚于清时考据学于文字上之锱铢必较。

回到这个故事来说，这十局棋如何精妙，我也不得其解了，不过那个荡气回肠的意味倒是激起了我对围棋的一点兴趣。这是好事，像我这种就喜欢戏说形式的人，还非就是读《明朝那些事儿》才看得了明史，听《孟子他说》才愿意看看古文。所以如此说来，这部影片不错。但千万别高兴的太早，这可是一个系列片啊，好几部呢。如果把其他的几部当作此部的续集，那真是一代烂过一代；如果当作此部的引子，那无疑是垃圾堆里捡个宝。在前几部，编剧真是煞费苦心。你能想到的时下流行的古装元素基本都有，就差穿越了。更有离谱者，赌坊里都不推牌九流，赌棋！连骰子筒里摇的都是围棋子儿！编剧您歇歇吧，还是搓几圈麻将算了。

然后讲讲演员。挑大梁的两个青年演员都还不错，人物造型也很贴合人物性格。毁就毁在一个很重要的男配角上。本来嘛，一个男配角而已，中规中矩最好，这样既不夺主角风采又谨守本分。但是大哥，您演的是乾隆啊，风流天子，十全老人。当然我不能说口条张就演的好（好歹人家还有点儿霸气）。用豆瓣短评中某位仁兄的话说，“长这个熊样还来演乾隆，那我也能演！”其实演范西屏的男演员完全可以出演乾隆，不过人家是主角儿啊。嘿嘿，照例花痴一下，我喜欢演施襄夏的那个。

最后也五毛一下吧，这种题材的影片我觉得还是很不错的，宣扬传统文化吧。有些东西要有人知道，有人痴迷才能保存下来，就像越来越少的北京传统小吃（我刚看了10套《人物》采访爆肚冯）。