张家少奶奶

十年动乱期间，上海。原本工商业出身的张家祸从天降，受到巨大冲击，少奶奶欧阳瑞丽（李岚饰）不得已挑起生活的重担。为了应付日常开销，竟以典当度日。经阿姨介绍，她给别人做起了保姆，为置办小叔子（王伟平饰...

经过文革与下放，张家少奶奶最终学会了与外界抗争，她心理的战争比外部的斗争更为激烈残酷。有文学基底，且王安忆亲自参与了剧本改编，前面真实生动有生活，但结尾仓促潦草、人物结局模糊，简直是拖着尾巴出来谢幕的。
资本家欧阳家一共三个正常人：给工厂通马桶的公公，在里弄生产组工作的儿媳，六岁时看孩子排队买牛奶一把罩的小孙女。
小资产阶级是挺讨厌的，但也就如此罢了。
7.5。文本不错，结束的太草草。原来老电影里有拍过不错的文革电影；原来七几年就有脸部按摩器
伤痕文学题材的电影拍得寡淡如水，有些不尽如人意，演员的表现力和感染力不足，但台词还是十分辛辣。小资的软弱和妥协从没怎么真正改变，这一家人的自私自利也是一览无余。
小时候我就看哭过哎。我是有多老。[挖鼻屎]
革命，革谁的命？
八十年代的政治话语开放程度真的令我难以想象，果然，当年的“不正常”已变为现在的“正常”。少奶奶已经慢慢完成社会化，整个国家都慢慢走向癫狂。那十年不但即将被遗忘，甚至还要从历史上抹去了。最厉害的还是台词“革命？革谁的命？”男人成了推诿责任、懦弱的代表...呵 男人...这家一群白眼狼气死人了...文革版《太太万岁》ps.陆毅从小就好看
瑞丽小女儿卖旧衣服；吕丽萍脸部按摩器
改编自王安忆82年的中篇《流逝》。王安忆的很多描述被化成影像之后更显出人性的复杂多变，人随时事朝令夕改，一切难以一言蔽之。突出女主角/女性的部分在今天看来让整部片子没有老去一丁点，要谢王安忆和叶明二人的合力。小说结尾有些重要的字句没有拍出来，不然.......或许因为导演“叶明”在那些年经历过生离死别的大难，所以才会有这部85年的片子。他跟过桑弧和谢晋，熟悉商业片，也许这部片是他的从心之作.......描述那个年代，城市里这个阶层和生活一些细节的电影我是第一次看，看电影和看书的感受完全不同。没能做出太多“上海气”，而且旧上海石库门的感觉没拍出来，书中的絮叨和很多灵动都没具体呈现，倒也不碍事，有就是不易，放在今天是绝对没可能。必须4。ps:容易找，建议所有人看。
很好的电影，真实而又生动。女主角性格刻画得很好。独立而又坚韧的中国好女人。让我想起《女人步上楼梯时》的高峰秀子。
十年了，如果什么都落不下，那10年的苦不是白受了嘛。如今，三年了，如果什么都落不下，那三年的苦不是白受了嘛。历史总是不断的倒退、循环，还是什么都落不下……
淡淡的，就像梦一场.
文革一结束分到父亲的补发工资，想的第一件事竟是请保姆。这一家子资产阶级混蛋可真是气人。可爱的只有少奶奶这个“外人”和她的儿女，究竟是跟母亲的。这片刻画伤痕的同时也展露一个事实：文革受冲击最小的是穷苦大众。
还可以的
导演是不用力的拍法，并没有WG题材惯常的激烈运动形式。可能是更平常的普通人的状态，但是仍然能看到精神物质的双重打击，甚至在结束后的后遗症。但是，结尾还是草率了，有点虎头蛇尾的意思。吕丽萍演精神病人到位。
还是上学的时候读的王安忆的小说《流逝》，当时就难忘生活细节的具体描绘，上山下乡，带孩子，做女工，十年动乱巨变的不止生活，让一个弱女子肩挑起一个落魄受难的家庭，然而骨子里的最深的东西是根深蒂固的，比如争权夺利比如推卸责任，人性的优点与缺点随着时代的浪潮起起伏伏。这电影的改编比起《长恨歌》好太多了。
弄到电影拷贝了。我儿时记忆中分量十足的一部文革电影。
王安忆编剧，文革中的上海一家人日常，想方设法也要留在上海，现在这家人应该过上好日子了吧，老洋房赚大钱了……火车送别插队青年那段太惨了，简直是“孽债”，吕丽萍演精神病绝了，另外还惊现陆毅
这是上辈子造的孽。