端盘子的姑娘

饭馆服务员小凡子是一个不安心本职工作、富于幻想的姑娘。”她幻想自己有朝一日能够脱去那身“没出息的服务员工作服而变成歌唱家、医务工作者。但是，现实一次次打破了她的幻梦，小凡子因此变得消沉了，她更加厌恶自己的工作，并将胸中的郁闷都发泄在顾客身上。和小凡子青梅竹马长大的某大学学生张志，不愿看着小凡子消沉下去，便常常来劝慰，给她讲干什么工作都是为人民服务的道理。但小凡子却认为张志讲的都是大道理。张志为小凡子装了一台半导体收音机，鼓励她为革命工作学好外语，小凡子却认为没意思，并对另一位端盘子的姑娘佟英成天埋头学外语感到很不理解。不仅如此，小凡子还不顾张志的劝阻，和一个胸无大志的青年人小谷谈上了恋爱，并一意孤行。她对张志说，她之所以这样急切地谈恋爱，是因为端盘子的不好找对象。后来，经过工作上和爱情上所受到的一系列挫折，小凡子终于认识到小谷是个不学无术，又缺乏社会道德的青年，而张志才是她理想之中的爱人。可是，在她还没来得及和张志表白爱慕之情时，却意外地发现，张志的女朋友竟是她的同事佟英，这使小凡子思想上受到了强烈的震动。偏巧，佟英通过业余时间刻苦自学又考上了夜大。认为端盘子没出息、学外语没用的小凡子，思想上再一次受到了强烈的震动。小凡子漫步走到海边，面对着翻滚的潮水和展翅翱翔的海鸥，心潮起伏，思绪万千。
导演：马精武 刘诗兵
编剧：马精武 刘诗兵
主演：郭靖 杨晓丹 袁牧女 吕晓刚 马静

表演有些夸张，配音的腔调有些“伟光正”还对不上口型。本片时代烙印很深，可以作为了解八十年代初的中华人民共和国的衣着、饮食、住房（当时就已经有找朋友要有房子的观念了？）、出行（据观察小车数量连民国卅八年都不如）的一条管道。从谈朋友都不能随便碰否则就是耍流氓，到现在车模卖奶习以为常…
郭靖演得很好----可惜竟不知所踪。这部片是电影学院的毕业作品。
杨晓丹老师上学时候还是挺出挑的，没毕业就参演了班主任拍摄的这部作品，又主演了导演系夏纲的毕业作品《我们还年轻》，毕业后就主演了《神奇的土地》，比张丰毅戏份还要多，奈何时运不济。
贴近生活
端盘子不可怕。可怕的是端盘子的时候还自己低看自己。
把镜头推到脸上的拍摄方式太蛋疼了。还有。那个年代的人真的不会表演。
不求上进的玉子。
剧情节奏缓慢，剪辑不太好
2022.1.2/bili 生活3/认为端盘子没出息不学无术的姑娘。
对所谓的高雅艺术抱有浪漫幻想又对所谓的基层「端盘子」工作和生活充满厌恶和嫌弃情绪的普通青年被「打一巴掌给个甜枣」边哄边说教的放映员请去吃橘子：被人民群众的目光包围起来又被人民群众的舆论裹挟下去。显然，女性不仅是传统父权体制和现代男性凝视下的一种情绪化的理论输出和生理性的身体反应，还是一种同性共鸣和集体动员文化背景下的社会性处境。无意识地将性别意识突出的《芭比》娃娃挂在床头、将童话色彩浓厚的儿童玩具摆在案头、将处于服美役状态的女性意见领袖抬举过头——处在女性困境当中，且有阶级跃迁冲动的小凡子们已然自发地觉醒，而阶级鄙视链也自然地在她们尚未彻底觉醒的阶级意识里形成并随着奶奶所代表的无产阶级运动和Z男同学所代表的文艺复兴运动共同形成的合力与张力或向低道德水平社会或向高道德水平社会做螺旋式阶梯运动。
这个片子也记得，看完留下一个印象，端盘子的姑娘没有卖大饼的姑娘好看。
变焦狂魔
这是当时大量水平不及格的国产电影的典型。
马精武和刘诗兵导演的八十年代初期国产老电影，很有教育警示的意义！深刻讽刺了社会现象，个别年轻人的好高骛远，白日梦般的幻想！不如脚踏实地，在平凡的岗位上焕发光芒！很美好朴实的年代，可惜那样的年代已渐行渐远，实在是ZG的悲哀！郭靖主演，还有年轻的“唐僧”汪粤男配，缅怀为中国电影积极贡献的袁牧女！
那时候的不良青年连坏都坏得那么单纯。
365行，行行出状元。立足本职工作才是根本
奇怪的主题思想，既宣扬努力学习充实自己否定吃喝玩乐混吃等死，又宣扬安于本职工作否定好高骛远。 那学习的成果还有啥用？这不是鼓励宅化吗？
看过留痕
你这样下去 要完蛋的！
风格很质朴、思想很明确、表演很生活。可以作为电影的教学片。