萨米之血

2016东京电影节影后&评委会大奖获奖影片。讲述一名生活在北欧北部的萨米族小女孩艾拉玛雅的成长故事。 萨米人，亦称拉普人，是生活在北欧北部的一个游牧民族。萨米人拥有自己的的语言(萨米语)及独特的民族音乐（Joik）及传统服饰等等，以饲养驯鹿为生。有相当长一段时间，瑞典挪威等国以强制其接受教育等方式试图同化萨米人，官方甚至禁止在学校和公共场合使用萨米语。（即本片背景）

《萨米之血》的优秀之处在于不只呈现现象，而是始终注视着一种困惑和困境——姐妹俩一起去学校接受教育，姐姐突然爱上了崭新的生活，而妹妹却一直以萨米的血统为荣，拒绝做出任何改变。这导向了很多疑问，比如，一个游牧民族的人遇到了一种更现代化的、更丰沛的文明，如果努力融入，算不算一种文化上的背叛？又或者，这算不算是一种“进步”？出生于那样一种独特文明中的人们有没有权利重新选择自己未来的生活方式？而这种选择本身是否一定意味着某种意识形态？当你看到艾拉·玛雅进退失据，手足无措但仍然坚定向前的时候，这个故事并就不再只是有关于狭义的“权利”，而是问向了更宏大的“命运”。 女孩整日穿着象征民族特征的衣服，却看到了其他人穿着时髦的衣裳，她看到了自己的老师可以自由选择职业和生活，而自己注定回到牧区驯养驯鹿，她知道自己身上的气味，也羡慕城市中炫目的舞会，所以，她才会偷偷穿上别人的花裙子，暗自模仿着翘起手指端着咖啡杯。那个时刻，困境就出现了。女孩被困在了两种文化之间，她奔赴崭新生活的行为，被同族的少女们鄙夷，而她却又注定无法毫无障碍地被瑞典人接纳，她在两边，都是异族，无从归类。瞬间，孤独就尖锐了起来。

获奖情况
第29届东京国际电影节  (2016)
主竞赛单元 最佳影片(提名) 阿曼达·克内尔
主竞赛单元 评委会大奖 阿曼达·克内尔
主竞赛单元 最佳女演员 琳恩·塞西莉亚·斯贝尔克

3.5 像大多数处女作一样，中后段很遗憾地失去了控制，作为period piece年代感也不是很强，不过女编导柔软的表达和前半段少数民族女孩成长的心境拍得还是相当好看，最出彩的是小姑娘极佳的表演，非常细腻。今年金甲虫BP提已看了三部，都挺喜欢，支持小姑娘拿影后的:) 祝22号好运啦！
看上去是少女成长的青春片，女孩正在经历性觉醒和身份认同，与众不同之处是她的身份，代表着少数民族与主流文化的差异和摩擦，因此而来的种族歧视和社会偏见接踵而至，女孩想通过学习主流文化融入主流社会的行为非常具有代表性，伪装成自己想成为的样子。身处中国这样的歧视大国，感觉这片子意义非凡。
出走半生，归来仍是不驯之鹿
全冷色调画面揭开北欧历史上阴暗的一页：民族同化与清洗。倔强的萨米族少女需要用斩断自己的根的方式才能融入主流社会，用现代眼光回望更能感受其中的悲哀。PS少女成长的段落拍得比《野马》好啊...
2.4/5 对于本族文化的背弃，是高等文化胜利的结果，文化趋同也成为不可违逆的基本趋势。导演通过一个小女孩的转变之路来展现文化之间的冲突与征服，只可惜童话般的故事处理，削弱了本该有的真实性，也降低了基本的感染力，失去了影片最重要的东西。
虽然我不觉得民族认同感是天生必须有的，但因为被排斥而选择逃离族群，被迫融入主流，又是另一回事了。感谢这部电影，让我知道还有萨米这个民族。
相當喜歡，導演才第一部長片，很有前途。以一個瑞典少數民族薩米人少女Elle Marja為主角的故事。她倔強聰明又心思細膩，也有青春期少女的萌動，但同時也看著她如何在主流文化的歧視中逐漸失根，看了很難過...在傳統Joik吟唱中更添惆悵。女主角Lene Cecilia Sparrok演的極好!
4.5星。如果说第一届极地光影展让我知晓了萨米民族，那么这部影片则让我对萨米人有了更近一步的了解。绝对值得我从宫里呼哧带喘赶过来！那些属于少数的文化习俗，我们曾嚣张地同化或毁灭，如今却花着大量精力财力（事倍功半地）去保护和恢复。我们曾拼了命想忘记的，却愈发清晰。Yoik. 资料馆
主角这个小姑娘有跟达内兄弟的罗赛塔一样的表情。外在是少数裔的挣扎，像前两天看的鄂温克族一样，首先面临的是怎么走出去，然后是怎么活下去，再然后是怎么面对故乡，内在是一个少女的成长。很棒的处女作和素人演员。
很残酷的民族同化问题，最惨烈的二选一且没有最优解的困境。故事主要矛盾来源于萨米族小女孩的“双重叛逆”，对萨米族的生活却一笔带过。缺少生活化的细节以及视听语法不统一导致始终没办法代入，将主人公衣食住行符号化总不太好吧。
沉静的北欧风格，少数裔的选择问题，电影提供了被同化和隔离两种选择，但是并没有给出优化选择。每一个情节设计都有力地推动了主角最后做出的选择，主角暮年的怅然却并没有流露出后悔之色，大概她在想如果自己当初做了另外一种选择会是怎样的结果吧。
用一个女孩的经历来反思族裔偏见与歧视，文明与开化是进步，同时也掠杀了一些东西。[B]
为什么一定要喜欢自己的种族国家甚至是肤色？无条件的喜欢是弱智的忠诚还是纯粹的审美？没有什么背叛，只有一颗向往远方的心，这颗心是虚荣的欲望的，这些不都是人类的本质吗？对妹妹说的那句，请原谅我，只是她孤独脆弱时的一句随心话，她足够老了却也没有想过什么叶落归根。
在欧洲这些以单一民族为主体的国度里，不论是过去现在将来，如果少数民族都像女主角这样的话，主体民族对于少数民族的歧视排挤同化的态度将很难改变，这样的理论扩大到广义的弱势群体身上同样适用，可惜剧本写得太扯淡，冰冷的风格反而成了致命伤。（57）
萨米之血，土著之泪。无论是萨米人还是科米人卡累利阿人，他们都是操着芬兰-乌戈尔语的古老民族，是北方大陆上的原住民，可为什么却成为了异乡客？如果文明的代价是驱逐所谓的野蛮，那文明人又与野蛮人有何区别？底线就是不能干扰别人吧，不然高智慧的外星人认为人类未开化怎么办……
像逃离耻辱一样逃离我的过去和来处。
与今天人类政治文明标杆的身份不同，在六七十年前的瑞典，还有着“少民身份是与生俱来的耻辱“这样的矛盾点，也导致片中少女艾拉的决绝出走。电影以舒服的节奏和悠长景致下娓娓道来的一个个冲突点，将其痛恨家乡和身份，而决意融入主流社会的情绪铺展彻底，也一度让人担心如何收场。老后回归却交代不足
是种平静但内心深处深深的震撼。以至于莫名其妙在互动平台连续滚动看了两遍。这种种族间、阶层间的普遍性，女性觉醒和想挣扎并深深抗拒的相似性，演员平静却极富表现力的表演，尤其是演员的先天外形条件之对比，剧情的设置，从家庭、亲情到爱情再到独立成长，没有一处不真实、自然而令人信服。看完完全被裹挟了
2016东京电影节影后&评委会大奖获奖影片
一心渴望融入现代社会结构当中的《萨米之血》源自濒危的少数群体，然而我们的女主角在努力寻求同化的过程中也在主动要求异化。她带着笃定和期许离开游牧民族去过现代人的生活，可结果却成了故土上的异乡人。这其中的悖论是影片对现代人可悲命运和终极境遇的批判。女导演克内尔的第一部作品就有如此高的品质，不得不让人赞叹。小姑娘每一次细微情感的变化都牵动着观者的神经，她是这部电影里的核心。