身在内陆

1920 年，维也纳。奥匈帝国崩溃了。彼得·佩格在经历了七年的俄罗斯战俘身份后，从第一次世界大战中回到家乡。维也纳正在经历政治、社会和艺术自由的多重性，但反民主运动、不安全和失业的兴起。彼得是一名前警察督察，他在新的奥地利共和国感觉自己像个陌生人。当彼得想要离开小镇时，他遇到了一位前战友被谋杀的情况。他决定留下来，并将凶手绳之以法。他的盟友是特蕾莎·科尔纳博士，一位意志坚定、头脑冷静的法医。两者不仅因本案而联系在一起，而且还因更深层次的共同历史而联系在一起。随着调查的进展，他们意识到自己不仅面临着一个折磨受害者的系统性杀手，还面临着警察内部的不满和阴谋。尽管决心破案，但内心隐藏着自己秘密的彼得却越来越被存在主义问题所困扰：什么是真相？战争时期什么是英雄主义？但他始终没有看到面前日益严峻的危险。

3星，故事编排并不出彩，但营造的氛围非常出色。
战后废弃的城市与病态的心理几乎是「表现主义」的呈现，在形式上的印象比呆板普通的故事内核更引人注意。
制作精良，表现主义装置十分抢眼，人物和环境的格格不入看久了蛮顺眼。适合大银幕。
挺有意思的一起连环杀人案件，发生于奥匈解体之后的维也纳，且受害者均是从俄国战俘营里归来的老兵，死状又极其残忍。不过导演却采用了极其风格化的拍摄方式，以漫画式手法来处理人物及场景，每个镜头均如一幅连环画，所有场景均处理成歪歪扭扭，如同漫画一般。用这种方式表现，故事的叙述零七八碎，人物的塑造也很糟糕。也许，摒弃真人出演，直接拍成动画片，也许更符合导演的想法？
好像大量采用的是LED虚拟影棚手法拍摄的，舞台手法范式的光影即便是想提现心理扭曲类PTSD，也容易让人出戏。剧情倒是简单，翻译成《维也纳谋杀案》更直白。
战败的失落，帝国的崩溃，主义的抬头，纳粹的崛起，这倾斜的背景无比完美。
场景真的太出色了，充满了末日前夕的腐朽气息
很棒的一部影片，风格化强烈，故事相当惊悚、曲折，令人有透不过气来的感受，尤其是影片的摄影、画面，极具特色，让人印象深刻。摄影师习惯性将画面略微倾斜，背景中的建筑也多是歪斜的，人物面部布上一层昏黄的亮光，在暗色背景下突出了人物的表情变化。稍微吐槽一下影片的译名，《身在内陆》完全是直译，毫无神韵，不知所云，还不如另一翻译《维也纳谋杀案》。
风格十分独特的一部电影。歪斜的画面，强烈的对比度，从视觉上营造出那种一战后奥匈帝国巨变之时的不安。“列车困境”中没有“正确”的选择。
别具一格的摄影和特效
快到年底黑马片就频出，又一部制造惊喜的电影，光怪陆离的扭曲世界观，迷人的黑色侦探片腔调，满分级别的美术置景，追求风格化表现的同时没有抛弃故事，退役硬汉+新手警察+复仇凶手的猫鼠游戏，新颖外壳下的传统悲剧，迸发奇特又久违的观感，最大的缺点是凶手过于好猜，实际片头卡司就暴露了hhhhh。
除了扭曲的置景，其他的乏善可陈。
巴比伦维也纳
空洞的流水账
1三位一体的主角身份：谋杀目标，最大嫌疑人，侦探。 2核心对抗:反派和主角分别是列车困境的双方当事人，基于各自立场都是正义。 3杀人动机亦正亦邪。 基于以上三点，高潮时各种力量的交汇五味杂陈。交火镜头直接关闭，带给观众无限遐想。
最后一幕里，正常的实景替代了扭曲的世界。但委员会的正义与非正义，如何评判……没有一个人的出发点是恶的，但是没有一个人的选择永远是对的。
好几个熟脸，所以三星。背景街景太假了——从不在乎摄影的我都看不下去……
歪斜世界老兵探案，西伯利亚战俘营酷刑展，电车道德难题没有正确选择；所有人都相信着某种主义能带来光明进步的魏玛共和国初期，从一战屠场回来的人遭全社会唾弃，等待着下一次大屠杀的到来；表现主义新拍，挺有追求
很棒，工业风很重的电影，一些场景致敬《开膛手》，对于从战俘营活下来的老兵来说，战争虽然结束了，但他们的故事，却并未结束。
那个时代，世界是扭曲的，人也是扭曲的，没有正确的选择，我们没有那样的经历。 有人问我是与非，说是与非，可是谁又真的关心谁。