不可撤销

整部影片用倒带一样的叙述方式，不断往前追溯，令人感到宿命的不可逃避。 爱里克斯（莫妮卡•贝鲁齐 Monica Bellucci饰）亮丽性感，独自行走在城市的地下道，却被酒醉的歹徒盯上。歹徒残忍的对她强暴施虐，让她美丽的脸庞变得血肉模糊。于是， 她的服了摇头丸的男友马尔克什（文森特·卡塞尔 Vincent Cassel 饰），带着朋友闯进各式各样的酒吧，寻找凶手报仇。他们意识接近失控，举起灭火筒猛砸疑凶脑袋。 然而，就在这些血腥的事件之前，爱里克斯和男友过着幸福生活，他们感情甜腻，爱里克斯腹中还有了男友的孩子。然而，在接下来的12个小时里，所有的线索，都不可撤消的把爱里克斯引向了那个噩梦般的深渊。©豆瓣

被爆菊的 Monica Bellucci。如果能把开始的二三十分钟坚持下来的话，就可以看的很顺利，特别是过了砸脑袋那场高潮戏之一。影片由纪实性的长镜头进行倒叙构成。
其实十几年前看过的片子了，因为这两天微博男子当街暴打女子视频出现，想起了这部片子。刨开一切电影艺术元素，这片子对我很大的意义在于，揭示了强奸是一种暴力远大于性侵的犯罪行为，和我们平时在普通影视作品里看到的强奸描写有很大的不同。
前面30分钟是想挑战全人类吗？
不看电影简介就绝对看不明白的电影。
无意义地晃镜头，乏味的实验。不想再看第二遍。
当年那8分钟的鸡X戏让这电影很火爆，还有前半段让很多人发晕的段落式晃镜头倒述是点亮。但电影前后差距太大，完全没控制好节奏，而且2男一女的设定太没说服力了。镜头是晃那么厉害就换来一那么囧的关系和母爱什么的，太。。。。
既然文艺片可以一个镜头静止30秒一上，那么当让也可以晃动不安。
令人发晕的旋转镜头从衰老的肉体上切开去，记忆碎片那部片子很难说没有受到这部的影响(x)。然而西西里的美丽传说在狭窄的过道中被像动物那般地蹂躏过，她的鼻梁、脸部已经面目全非。并且之后的消防器底砸扁了的人头，那些平凡生活中掩藏的残忍，全部平淡出奇地表露出来，只管表露，评说在观众那边。
晃晃晃晃晃！灭火器砸头是眯着眼+静音看的。强奸好像没有想象的震撼，主要是贝鲁奇的叫声太他妈撕心裂肺了！但是强奸后贝鲁奇的手在地上的颤抖我就受不了了！！！抓狂！
眩晕 压抑 倒叙手法 我不喜欢这样的电影，太难受
“镜头有多晃　生活就有多残酷”
不推荐看。真是让人难过。
看的straight cut正序版，看完恶心想吐，全片伪一镜到底，这就是典型的拿长镜头当阳具甩的直男导演，拿毫无节制的长镜头和铺满的音乐强奸观众的眼睛和耳朵。中间那段强奸戏的拍摄逻辑和《我唾弃你的坟墓》一致，故事甚至还不如后者，因为导演甚至不敢让男主的屁眼在gay bar里失去贞操。
“我们拍部电影吧，我有个想法啊，一开始四十多分钟摇摇晃晃的镜头晦涩的各种血腥性虐肛交死亡嗑药找人复仇的乱七八糟没什么连续性的画面，然后才出来一个美女，美女一出来就被人在地下室强奸，屁眼，强奸个十分钟。后来就随便来点舞厅性爱怀孕之类的，就完了。”
转转转，转的我头晕。砸脸那段小高潮看的有点懵掉。强奸那段没想象中好。实在是受不住这DV式的镜头，比《黑暗中的舞者》还要晕。立场的观众可惜了，结局15分钟还是好的。当然这得倒着看。。。
你就当有问题的是观众本人好了。。。
“复仇是人类的权利”。影片由纪实性的长镜头进行倒叙，将电影拓展成四维。前半部分精彩！长时间的隧道内强奸镜头与片子一开始的拿大器械砸脑袋的暴力镜头令人震撼。配乐用了贝多芬第七交响曲第二乐章。
十年前的戛纳铩羽而归，而今看来百般感慨。“宿命”母题贯穿始终。长镜头视点的不可变性和唯一性，牺牲了观众的代入感，累积了物理性情绪。观者以自我视角，体味现实世界的无情与残酷。情感冲击力无可比拟，没有喘息之机。不知道当年退场的人，在这十年的生活中，有没有后悔。也许生活的折磨更令人痛苦
6/10。临近结尾的片段这对伴侣从床上清醒做爱，红色的房间像欲望的海洋，二人被温暖柔和的橘黄色灯光笼罩，暗示汹涌的激情需要一种回到母体的安慰感，镜头深入爱丽丝看书的腹部，空间转换到她躺在露营床垫上安睡，一身象征贞洁的裙子从简洁翠绿的草原色中跳脱出来，四周孩子围着喷水龙头追逐嬉戏，而之前平拍跟随她进入地下道，吓得在墙边瑟瑟发抖的她被条虫渴望靠近，条虫渴望精神占有而她却急忙逃离，这让条虫生出容貌上的自卑心理，侮辱她穿的裙子像妓女企图将夺取贞洁的暴行合法化，导演用脱离地心引力的镜头、倒置时空结构和感知情绪的色彩，令观众猛意识到马库斯狂躁的缘由：美好生活的毁灭崩坏；演员排练和走位、摄影机调度非常精湛而工整，例如马库斯和好友挤进华裔司机的出租车争吵，手持摄影在狭小的车内空间游移又退到车外，操作难度太大了。
音浪太强，不晃会被撞到地上。