起飞2022

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B+. 童话故事的性质让文本得以被处理得简单而随性，时空变化往往在一段配乐蒙太奇中便悄然发生。马切罗仍然用繁盛如油画的绝美摄影，搭建极具呼吸感的空间。森林/城镇构成旧与新的对立，但电影的态度是“怀旧”而不“守旧”的：正如女儿可以珍爱父亲雕刻的玩具飞机，也可以等待“王子”驾驶真正的飞机降临。胶片摄影、雅克·德米式的唱段，以及修复后的档案影像，亦让这种“怀旧”渗透到戏外，成为创作思路的总结。2022.5.18 Croisette
你的爱人并没有乘着一艘扬着红帆的大船来见你，而是开着一架飘着两缕红色丝带的飞机，坠落到你身边。
田园叙事驾驶不了喷气式传记 #Cannes2022
感觉马切罗的影像风格不太适合这种太过于戏剧性的叙事，与其极为迷人的美学风格形成一种相互消解的负面作用，剧作能力的短板也容易被暴露出来，最终变成了看起来美美的空壳。
？ 很难相信在戛纳能看到这种片子，而且还是导演双周开幕。剧本就是那种《爸爸和我》的高考作文（？）式故事，爸爸很惨，所以我成为了与众不同的女孩。剪辑那些真实的历史镜头进去必定隐含了一条战争史的暗线，但主线实在糟糕。刻意到永远在切换场景，人物情绪全部沦为好莱坞式强塞，where’s time-image?？ 哪有情感不靠镜头中的时间发酵生成靠台词和场景切换preach的道理。很震惊，我认为不及格，但勉强给胶片质感的摄影完成度多半颗星
在3和4分之间犹豫，还是给Pietro Marcello的影像多一分。人物情绪和叙事节奏糟糕，是当沉浸在它的影像之美中的时候会被忽略的糟糕。把这种无始无终无名无序的情绪发展称作诗的话，其实就像是把无法理解的跳脱影像当作艺术实验就说的通一样。个人认为如果观影者在观影过程中就能判定这个片子是什么风格的，或许就不会出现这种失望了，但很遗憾，这个片子并不能让人做出这种判定。导演还是一如以往的片子一样大量使用了影像素材，但是从适配程度来说这个片子相比之下就弱了很多。那片翠绿和鲜红的叠加，还有夕阳和波纹的相映，以及柔和的镜头运动，组成了这个片子的一切。
【43rd DIFF】前作《马丁·伊登》很喜欢，这部太童话了，反倒没感觉了
3.5
【3】《马丁·伊登》的成功或者说优点再次确认了导演只是空有美丽的皮囊。只会造景，而不会造事。《马丁伊登》依靠的是传记片人物魅力可以把碎片化，不流畅的情节变成传记人物的一面。而到这里，依旧是只有美丽的造景，叙事拖拉，死板的镜头语言只对准美丽的部位拍，完全没有进展的流水账。按照这种拍法，我的建议是不要再拍电影了，Arthouse才是导演最终的归属。
在魔法逝去的时代重新相信童话
依旧如《马丁·伊登》一样荡漾着丰盈的古典美：胶片，4:3画幅，绵厚浓重的色彩质感，散落在各个角落的（仿）资料影像，油画一样极具叙事张力的构图。马切罗的美学系统撑起了一个无比灵动的空间，时间在其中轻如风撩起的波纹和裙摆，明灭之间，一转眼又是你一生的故事。虽然依旧是底层话语，但马切罗这次收起了悲情。在这个无名而诗意的遥远村落中，战后工业与新技术冲击着凋敝手工业传统，探索精神和崇拜迷信交织共存，马切洛把冲突都稀释掉，留存下来的只有人与人之间的脉脉情深。“生活对我们不够好”，但父亲做的玩具飞机放飞了她的梦，探险家的滑翔机放飞了她的心。
幸好做了准备。这是把原著改得莫名其妙，不了解的人也是看得莫名其妙……
你可以亲手创造所谓的奇迹——导演在《起飞》之前援引苏联作家的话有何深意？按照法国哲学家「庞蒂」的观点，任何一种政治哲学都可以延展渗透到人们的日常生活秩序和生产关系中去——深刻影响利益分配格局和再生产关系。倘若有一种理论宣称它是一种政治哲学，那么它就必然会为它自身的绽开提供现实化土壤——这不是贵族资产阶级所面临的「生存还是毁灭」二选一式哲学命题，而是人类必须「生存下去」以改造自然的方式来化解人与自然的矛盾关系。导演在美国作家《马丁·伊登》身上和他所炮制的美国梦当中没有找到也必然找不到理想的现实化路径。但《红帆》这里不一样：主人公是富有天赋、抱负和人道主义援助精神的建设者，虽然背负着不堪回首的历史伤痛，但把握历史主动权的冒险家没有被历史打倒——8月11日俄罗斯「月球-25号」探测器正式发射升空。
7。#DurbanIFF#
#nyff60 没啥意思但是可可爱爱，是我会喜欢的片子哈哈哈 是一篇关于面孔（zoom in）和环境（zoom out）的童话，虽然也偶有哀伤的瞬间，但在美好热烈的音乐下，总还是甜蜜、色彩饱和而日光斑斓。开头从沉重的历史、战争和村民的敌意（以及档案影像）引入，再缓慢过渡到关于女儿的童话，其实也有一层“从现实回到神话”的视角转换，在战争和工业化的十字路口呼唤一些手工业背后逝去的魔法和信仰，一种朴素却深情的怀旧情思。（感觉和晴光正好同理的一些*双周小而美*
后四十分钟 太美了吧 光影 水波 布满皱纹和油的手指 甚至于大火 滑翔器 让我想起埃克絮佩里的小说
3.5/4 dreamy, magical, charming. truly feels like a film from the 19th century instead of a contemporary one. Gorgeous cinematography. Louis Garrel就是來打了個醬油，主要戲份是在工匠老父親和少女初長成的女主角。Marcello對手工勞動的情感和尊敬都體現在菲林紀錄下父親結實的雙手，和在這種淳樸但偉大的父愛培養出來的夢想家女兒，像出水芙蓉那樣唱歌的童話公主並非迪士尼的人工產品，而是傳承自德米的timeless童話傳說。在魔法消逝的現代，電影是保留承傳魔法並抵抗現代暴力的最後鄉土。(Lincoln Center)
纯粹为影像风格打call，也太美了吧！
复古成人乡村童话，一般吧
好看 喜欢 女主角好漂亮 喜欢with film crew的场次 看完觉得女主角更漂亮了