玛利亚

乌克兰少女玛丽亚在德国多特蒙德的一间宾馆当清洁工，她梦想着靠每月攒下的钱开一间理发店，不料突遭解雇，梦想似乎要化为泡影。没了工作，迫于经济压力，她不得不另寻出路。她放下尊严，出卖了自己的肉体，甚至不惜动用各种关系，只为实现那遥不可及的理想。

又是一部聚焦移民的故事，现实中的玛利亚最终还是回到了乌克兰，让人唏嘘。如果故事结尾和原型一样觉得会更好。
移民。纪录片一样冷漠的视角。女性题材。女人总是比男人更加坚韧，处在社会底层的人是那么不容易，但生活总是会结结实实呼过来一个巴掌，而不是小心呵护。作为女人，独立真的很重要，不仅仅是财务独立，还有性格吧。
失业的乌克兰移民为实现德国梦想而被迫抛弃个人情感和社会关系，周旋于两个可为其提供经济支持的男人之间。作品通过表现主角从被剥削者略向剥削者的转变过程，极力塑造镇静、克制却不失温存的非法女性形象，以丰富的配角展开边缘社会全景，因导演细致的前期调查和业余演员的运用而兼具虚构与纪实色彩。
三星半。孤独勇敢的女性在人海中浮沉，这样的故事几乎总被欧洲电影人所青睐。不同的只是她们不同的文化背景和所处的环境。这一次是漂流在德国的乌克兰移民。哪怕生存艰辛，也要努力争取更有尊严的幸福。冷静关切的镜头，坚定的眼神，也是充满了不屈不挠的力量。
#第五届德国电影节#从镜头到表演再到剪辑全都奔着真实感而去，电影里的残酷现实和冷静的表现方式非常契合，喜欢；从头到尾没有音乐，开始于一个背影的手持结束于迎面的手持，很完整；虽然是一部单视角的剧情片，但导演没有放过任何一个角色，每一个角色都很丰满，有血有肉。很棒。
冷门但是拍得很冷静克制，是我喜欢的德国柏林学派类型了，视野回归平凡人点生活，结尾虽然如评论所谈的“从身影背面切到正面”但也是一种妥协。
1.想起来崔健的歌词儿了:情况太复杂了，现实太残酷了，别看我在微笑，也别觉得我轻松。我的心在疼痛，像乌克兰带来的委屈。2.交流的时候，导演说，玛丽亚是有原型的，于是有人问这个原型现在怎么样呢。导演说，她又回到了乌克兰。而且她被拍摄时，多次强调自己不需要帮助。3.哎，时代的游民
多特蒙德漂流记—亚莫连科 开个玩笑 一样的德国 不一样的偷渡者生活 德国的等级分布 一等本土人 二等后裔土耳其之流 三等偷渡者难民等等 最近欧洲的难民题材的电影真的很多呀
冷静的角度观察女主角的异国生活。我喜欢关于过程的描述，但不再认同靠着“梦想”的支持以及过于简单直接的背影变正面处理。
多少赤子，曾被爱唤起，又曾被粗鄙的生活所淹没，如此反复，终将老去，竟不留半点痕迹。
写实不是特别够，如果走创意角度，Marjia压根就是德国人的话，会不会很有意思。
从乌克兰来到德国的一无所有的新移民，又是女性，可是从开头背对镜头到最后正面大步往前走的玛利亚，虽然整部电影都是讲述了生存之艰难，但她是多么坚强勇敢啊！从这种意义上来说，这部电影很积极。
一个女人在异国他乡的奋斗，痛苦与挣扎，依然坚定的走自己的生活之路。尾声处玛利亚不断用恶毒的言语攻击男主，让他走，离开。一下子更能体会到她们这类独自生活在异乡女子的不易，为了生存，活下去，即使爱情来了、看到一丝幸福的光亮都不敢去抓住，因为这些对她们来说太奢侈。
剧中的女主角让人想起罗马尼亚电影《四月三周两天》中帮助同学堕胎的女主角，本片女主角来自乌克兰，都有一种前****国家女性的范儿，混合了冷漠、坚强和不信任，这种角色设定很适合用来作一部艺术电影的主人公。
冷厉而不失暖意，一次达内兄弟式的人性聚焦。只是情节倾向于德式社会剧，略疲软。玻璃蓝和钢青色的基调，直到最后理发店一幕才被女主朴素的小红碎花衬衫打破。她帮库尔德女人烫发，闲聊着无关紧要又让人心痛的家常。全片最美的一刻。 影片根据真实事件改编，女主原型最后并没有实现梦想。
达内式叙事在德国
非自然，无中心的达内式现实主义。形式至内容均与《凭空而来》一体两面，看似接地气，实际表达被架于空中楼阁
孤独和爱
导演82年的，长得那么帅，还是处女作，怎么这么多人给三星？那同时代国内“导演”的电影可以直接负分了。最后一场戏很好诶，“要在这里生存下来那么困难，你能开一家自己的理发店肯定活得很幸运”，女主就快要哭出来，还是带着一脸老子就要这样活下去的脸离开了。
MUBI. 我大概会一直记得，她为了拖欠4个月的房租愣住许久最终决定蹲下，男人用胖手覆盖住她的头，电影那个梯形的青色毛衣的样子。只是轻微的起伏让人知道这不是一幅几何图形的绘画，而是一帧挣扎的极简缩写。当她仰着头把钱递给他的时候“留下吧这是你的礼物”‘我不想要任何礼物，这是我自己赚的“。“我不懂你怎么可以为了个男人把人生都放弃“”因为我爱他“这就是她跟她同学的不同吧。看到要找律师保释的时候，我真的以为她会直接把钱拿来开发廊了。故事就很小很小，可是看得进去，点到即止，不会刻意渲染悲伤，这太难得了。