神游天地

故事分成三个章节：主要的章节由高达亲自饰演导演，正要赶乘飞机，在24小时内把一部电影的菲林交给监制；同时一队二人流行电子音乐组合，不断排练歌曲，最后在路上表演；另一边厢，愚笨的大肥佬卷入一宗事件，被神秘女人密切监视，最后更被拘捕三段故事看似毫无关连，实际是高达以电影来讨论电影制作和艺术创作的重要片名看似带有弦外之音，就像高达暗示，假如监制或其他人要干扰导演的艺术创作，就索性我行我素，忠于自己的道路好了这大概亦示范了高达如何纯熟地运用电影媒体来做评论

获奖记录

第2届东京国际电影节 (1987)
主竞赛单元 最佳影片(提名)
让-吕克·戈达尔
 

点评

徐若风 于 2019-01-11 22:42:38 发表：
不知道为什么这部在豆瓣那么冷清清。三段切碎的时空互为伴奏，无需解读成声画标语分离，就当喜剧看就够了，看的很开心啊。
spaceman 于 2007-04-10 23:53:28 发表：
大概他老人家是想让我们从混乱中找出点儿秩序来吧，顺便逗我们笑一笑。
XXL 于 2008-01-15 11:04:09 发表：
《神游天地》/戈达尔-尊宝收藏大师#31
影养青年 于 2010-05-23 09:04:13 发表：
柏格曼评价戈达尔：“我从他的电影里看不出任何有价值的东西，他们都是那种让人思维混乱，假正经并且死气沉沉的电影。他的那部叫《男人女人》的狗屁电影是最没趣的一部，亏得还有那么大的名气。”
不朽浩克 于 2023-10-17 02:09:08 发表：
当我们谈起八十年代的戈达尔，必然绕不开实验拼接论文电影等等技巧性讨论，而忽视了关于创作者本体性的探索。事实上戈达尔天马行空地玩弄媒介不过是在反复强调导演意志对影片各个元素的绝对支配地位。这部影片值得被拿来当成影像与创作者相互博弈的典范，甚至于这个时期戈达尔最好的作品之一。首先影片中的所有元素均能够自由地从现实中分离，没有一个技巧是为了还原某段现实或模仿某个运动而存在，戈达尔的出现证明了这点，他的自我意识在影像中神游天地，但却被现实否定。另一方面，影片的叙事层面以一种及其生硬的蒙太奇手法拼接在一起，简单到几乎察觉不到任何镜头外的调度，这样的分镜头使单个镜头内部的运动占据上风。戈达尔通过压缩事件的发生和结束使流动的诗意充斥银幕，在这里媒介被赋予了一种纯电影属性，即将创作者排除在外的自我意识。
持人的摄影机 于 2022-08-25 12:16:22 发表：
7.0/10。三条线交织：一导演（戈达尔扮演）乘飞机去把胶片交给制片人；一个乐队针对新歌进行各种排练；一个人意外卷入了各种风波（间谍等）。影片通过摄影、台词、声音（以及声音与声音间，因为有不少多音轨）、剪辑（叙事节奏支离破碎）等影像元素互相之间的「对位」（类似声画对位那样）谱写了一种超越理性的、完全旋律化的诗意（不过这部似乎没有贯彻始终的具体气质）。但本片有些地方叙事脉络太具体，有些地方却又抽象地如同后期戈达尔电影，这种拼凑导致影片“四不像”，一会儿信息过载一会儿不知所云（而且程度上比《自画像》严重）。