任逍遥

少年斌斌（赵维威）和小季是山西大同失业工人的孩子，因为现实生活与电视机里展现的美丽新世界形成鲜明对比，他们对自己的未来很茫然，每日所做的事除了骑摩托车兜风，便是去烟雾缭绕的娱乐中心。矿区野模特巧巧（赵涛）一切听命于街头混混男友，同样不知未来在哪里，可是她是小季的暗恋对象，即使晓得她有男友，小季也不介意。彬彬则有一个即将去北京念国际商务的女友，虽然深知两人差距会越拉越大，但彬彬并不想作怎样的努力，“少年老成”的他认为某些事情的结局是改变不了的，所以宁愿把大把时间花在看动画片、唱卡拉OK上。为摆脱无尽的无聊，也为给自己定位，两个少年萌生某个大胆的念头，然而结果表明，他们仍要在迷茫的道路上继续迷茫。

我非常同意贾樟柯说的我们中国导演的缺位。请问我们的1990年代被谁纪录了？《任逍遥》看得人真是唏嘘呀，对呀，那就是我们曾经经历过的时代。
俗的深入土地还冒着热气，但文艺青春起来又飞了起来，这是属于贾樟柯的残酷青春，也是属于我记忆中那个年代那个地方的青春爱情故事，既俗不可耐，又耐人咀嚼，独自练唱的贾樟柯，在街上买《小武》《站台》的小武，“好得你也有个打火机啊”，两个少年对爱情的不同态度，没经历过的人不会懂。
《逍遥游》到《任逍遥》之间的鸿沟，就是国家大饼和个人幸福间的距离。
TMD起码带个打火机吧...
赵涛的荧幕形象终于鲜活了一次，向“低俗小说”致敬那段有意思，小武成了“小武哥”还要买贾导的碟。美元和枪，一个时代的断裂。最后，理想化的任逍遥。
唯一喜欢的就是把小人物 衬着大事件 一同进行，让我能感到这是我曾经过的时代。
录像厅里手拉手唱《任逍遥》、接吻后漫出来的烟也是有一点浪漫的，比较震惊的是赵涛演这部的时候竟然还不到24岁，或许就像姜文仿佛一生下来就是个大老爷们儿似的，赵涛大概也是以穿着猩红色保暖内衣、披着白纱、足蹬透明塑料凉鞋配肉色丝袜的中年妇女形象降临人世的吧……
永远的小城青年，暗蓝色调很搭，镜头晃得恰到好处，时代造就了这样的场景这些人，留给后人评说功过是非。
贾樟柯啊，我在次次的反感与不适中喜欢你。真矛盾。
4.5。初看贾樟柯，惊讶的是他对镜头的掌控，隐身镜头之后，默默关注事态。而影像的风格所呈现的那种粗粝的现实感，又是极难把握，但却很好辨认。本片可看成对中国现代化的一个真诚记录，片里的青年依然生活在我们的国度，这里没有激荡的青春之血涌流，更多的是苦闷与迷失。惊现《低俗小说》
盗版碟上写： “该片一改贾樟柯惯用的写实手法，风格迷离诡异。“ 这段简介写得比影片还油菜。
早期贾樟柯还是很耐看的，进路很深，没有代言的姿态，历史和人同时在场。这里面还多了一点调侃，难道齐天大圣真是这些小镇青年骨子里的精神资源么？但他好像已经完全度过这个阶段了，成功让他迅速地完成了自我抚平。
觉得像《他的国》的电影版。
还是典型的贾樟柯，演的成分重了些
貌似是他有个香港投资人，还是摄影师，还是投资人兼摄影师什么的，特别喜欢Joy Division，所以这个片子的英文名叫Unkown Pleasures……
据说《江》和本片有“血脉传承”，果不其然能感觉到其间的况味与牵连，于是更期待《江》。 加上“小武”那段买碟的客串，顿时感受到了贾樟柯的“电影宇宙体系”：在固定的文化和语言空间，伴随着一些重要时代事件的发生，以特定的音乐和影像符号将其串联，说白了，看他的电影，也是需要挖彩蛋的。
看贾樟柯关于故乡三部曲的访谈，他的眼神，他的咬字，他的举止...和电影一样真真实实，温柔抚过时代的隐痛——“那些熟悉的陌生人，一种对生命和时间的感觉”。更为年期的工业背景，计划经济的失败面貌，举手投足都是仪式化舞蹈。
贾樟柯是真的迷恋跳舞和流行歌曲呀，不知道他家里还有没有留着曾经的卡带和录音机。由于《小武》和《站台》真的比较出色，于是衬得本片有点儿相形见绌了。之所以叫故乡三部曲，是因为真的是一个味儿呀，就像李荣浩的歌一样，都一个调调。贾导非常热衷在宏大历史背景下刻画边陲小镇上的底层人物，将当下的各种时代热点都用影像记录下来，每一部电影就像一部断代史一般。当你听着南海撞机、中国入世、北京成功申奥的新闻时，那些无为青年一张张面无表情的脸显得如此格格不入，这种反差效果带来的疏离感会给人留下非常深刻的印象，拒绝宏大叙事，只从普通人的视角出发是贾樟柯为代表的第六代导演的一种艺术自觉。《任逍遥》也是我很喜欢的一首歌曲，也不知道为什么，对任贤齐印象一直还不错，虽然他那版《神雕侠侣》普遍评价不高，但也承载我诸多年少回忆。
贾樟柯的电影算是比较有特色，朴素自然真实，近乎纪录片的风格。不过，他要表达的主题却是模糊不清的，不外乎空虚，迷离，衰落，绝望，伤感，颓废。要反映这些东西不是不可以，但贾樟柯的视角却并不是平民的，而是小资产阶级的，艺术手法也往往流于表面，挖掘不到人物内心深处的真实情感。
这个电影也有好几年了，但是我最新看的，突然觉得贾樟柯太文艺了。