雪暴

电影《雪暴》讲述了在一座极北的边陲小镇，一伙穷凶极恶、作案手法老到的悍匪为抢夺黄金，打劫运金车，并借助大雪掩盖了所有犯罪痕迹。为了探求真相，警察王康浩暗地里搜集证据，熟悉地形，终于在一场灾难级的暴雪降临时，与谋财害命的悍匪发生了惊心动魄的正面对决……

虽然影片在故事上存在短板，但这并不是《雪暴》折戟的决定性因素，事实上同类型的国产片如《暴雪将至》和《暴裂无声》都存在类似的问题，但后两者显然比《雪暴》的评价高出一筹，关键处在于质感。

这里的所谓“质感”，一方面在故事的立意上，一方面则是在影像风格上。

前面我们已经讲到《雪暴》的故事相当简单，但这并不妨碍它故事内核的深化，就好比小李子的封帝之作《荒野猎人》其实也是个类似的简单故事，但冈萨雷斯作品中的人物，则与时代环境相结合，道出了不同寻常的人文深意。在这方面，《雪暴》有所欠缺。

做个不恰当的假设，《雪暴》的故事如果让香港导演来拍，那么王康浩的沉迷执拗，老大的乖戾恶行，还有郭三亦或是老二的见财起意，很容易就能跟佛教的“贪嗔痴”三毒对应起来，再故作深沉地拽几句佛经，《无间道》的感觉不就出来了吗？

反观《雪暴》，诸如“我是劫匪，你是警察，至少有一点我们很像，就是将身边的人一个一个送进坟墓”和“我跟你不一样，你是一只孤魂野鬼”这种莫名其妙、让人一脸尴尬的台词，不仅毫无真实的逻辑性，亦无挖掘人物的深刻性，唯一的作用就是让本来严肃的气氛变得有些无厘头。

另一方面，则是影片的摄影。

东北雪原山林之中的风光的确是好看，既壮美又险峻，《雪暴》中大量的空镜头和定格画面，都展现了雪原的美丽，但也仅仅停留在美罢了。

通俗地说，你会觉得影片的画面似乎少了一层“滤镜”，不那么具有“电影感”，而事实上则是影片的摄影对于自然光的应用缺少变化，而画面与影片情节和人物情绪之间的割裂，则更加削弱了影像的整体感。

获奖记录

第23届釜山国际电影节 (2018)
新浪潮奖 崔斯韦