联华交响曲

片名：联华交响曲一：两毛钱导演：  司徒慧敏 编剧：  蔡楚生 主要演员：蓝苹 梅熹 沈浮 剧情简介：  有钱人将两毛钱用来引火吸烟，流浪汉用两毛钱勉强充饥，而倒霉的独轮车夫却因这两毛钱被认为帮运毒品，破坏社会安宁，被关进了监狱。 片名：联华交响曲二：春闺断梦导演：  费穆 编剧：  费穆 摄影：  黄绍芬 主要演员：陈燕燕 黎灼灼 张翼 洪警铃 裴冲 剧情简介：  两个女人做了三个恶梦：第一个，一个士兵在战场上吹军号，另一个士兵则从大衣中拿出秋海棠的叶子。第二个：一个恶魔将叶子抢走投入了烈火中；第三个：两个女人先是不敢反抗，后来终于战胜了恶魔。军号声又一次传来。片名：联华交响曲三：陌生人导演：  谭友六 编剧：  谭友六 摄影：  周达明 主要演员：刘琼 白璐 郑君里 剧情简介： 老梅是酒店主人，他为了贪财，帮助盗匪逃脱。但他未想到自己当自卫队员的儿子正是被强盗所害，儿媳也自杀了。老梅在事实面前终于觉醒了，参加了抵抗敌人的斗争。 片名：联华交响曲四：三人行导演：  沈浮 编剧：  沈浮 摄影：  黄绍芬、沈勇石主要演员：刘继群 殷秀岑 韩兰根 剧情简介： 三个被释的犯人出狱后，发誓改过自新，重新做人。当他们目睹一个年轻的寡妇不堪忍受侮辱而将高利贷者打死时，三人十分同情那寡妇和孤女的悲惨境遇，便代其受罪，又进了监狱。片名：联华交响曲五：月下小景导演：  贺孟斧 编剧：  贺孟斧 摄影：  周达明 主要演员：李清 宗由 罗朋 剧情简介：  一个年轻人为寻找亲生父亲，从家乡东北跑到上海，但没有找到。在生活的逼迫下，他欲做强盗。当他准备抢劫一珠宝店时，认出了守夜老人是他寻找多日的父亲。父子即将相认，年轻人却被警察抓走。片名：联华交响曲六：鬼导演：  朱石麟 编剧：  朱石麟 摄影：  周达明 主要演员：黎莉莉 恒励 剧情简介：  年轻姑娘小莉听了鬼的故事后，十分害怕，便去隔壁一中年男人家寻求保护，但中年男人将小莉强奸。为此，小莉受到极大的刺激，精神失常了。当道士来捉鬼时，小莉夺下他的木剑，痛骂那中年男人才是真正的鬼。片名：联华交响曲七：疯人狂想曲导演：  孙瑜 编剧：  孙瑜 摄影：  黄绍芬主要演员：尚冠武 梅熹 葛佐治 剧情简介： 一个农夫在田里劳动，吃饭时，意外地遇到敌机轰炸，农夫的妻子和孩子被炸死。为此，农夫深受刺激，终日喊着“打回去”，被送进了疯人院。 片名：联华交响曲八：小五义导演：  蔡楚生 编剧：  蔡楚生 摄影：  周达明 主要演员：王次龙 殷秀岑 剧情简介：  老李爱喝酒，上了老何的当，将自己靠近街口的住处借给老何用来开店。一日，老李的小女儿忽然不见了，老李肯定地认为这是老何干的，便招老何去乡公所，但乡亲们受了老何的贿赂，又瞧不起老李，便都袒护老何。很快，老李的其他孩子们得知的确是老何将小妹拐骗走，就找了很多伙伴，又夺回妹妹，将老何推入河中。  《联华交响曲》的第一个故事《两毛钱》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩影，通过一张两毛钱的纸币流通对照出当时生活贫富悬殊的状况。第二部作品《春闺断梦》体现出费穆导演的大师潜质，影片描写的是两个女人的梦境，强烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸张的画面构图都让人感到明显的表现主义气息。由沈浮导演的《三人行》则是风格鲜明的底层生活喜剧。《陌生人》、《月下小景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日的影片，却风格迥异，或直接或寓言，或激昂或悲伤，体现出导演不同的创作取向与个人表述方式。由商业片名导朱石麟拍摄的《鬼》虽然在题材上略显老套，其有条不紊的叙事节奏与玄机铺设却非常适应这类惊悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五义》，影片以寓言的手法表现出当时中国的抗战形势，其组织了大量儿童演员的高潮段落也能够引起观众的兴奋，算是为整部“交响曲”压了一个好轴。

补。强大的短片合集。1.两毛钱引发的悲剧，社会批判；2.表现主义下的抗日救国主题；3.莫贪财，郑君里继续苦;4.欢喜闹剧，我爱监狱正义三人组;5.无钱无家，怎一个惨子了得，镜头美;6.鬼话连篇，鬼影重重，结局太突兀;7.开头以为是荒诞剧，结果是爱国口号;8.一次少儿暴动，微型革命。
月下小景、春闺断梦、陌生人=三人行=鬼、两毛钱、疯人院、小五义...
7.4；呐喊
实在是太牛了！
费穆的五星；蔡楚生的《小五义》真让人惊心动魄、浮想联翩～【电影资料馆】
NB的 春闺断梦，1937实验电影先锋
三。春闺断梦/ 一。两毛钱 车夫妻子
早期的电影试验田。意识形态明显，有西学东渐的痕迹，表现主义、超现实主义、卓别林等等。。。
两毛钱，基本上是压岁钱的路子，很左翼 春闺梦断，太表现主义了，很晦涩 陌生人，有希腊悲剧的框架，很戏剧 三人行，嬉笑打闹部分太多了，很失衡 月下小景，乱世的底层切面，很深刻 鬼，惊悚的视听太出色，结局很突兀 疯人狂想曲，小玩意的故事，很普通 小五义，狼山喋血记的模式，很国防
月光下小景，光影斧劈皴
联华短片集，很多作品呈现出了先锋派特征，在这些影片中往往呈现出一种女性视角，性别—身体成为对于国族寓言的隐喻，在费穆舍弃对白的《春闺梦断》之中，玩弄着地球仪的魔鬼不仅是少女面对男性的恐慌与焦虑，也是对于这场世界大战的超现实呈现，因此不难理解《小城之春》的表现主义气质。而《月下小景》都市黑色电影的形式之下可以将这个“寻亲”追溯到“东北”这个特定的空间。《鬼》和《疯人狂想曲》则印象主义地呈现了某种PTSD，后者开场的横向调度十分精彩，也很好莱坞。然而蔡楚生作为“压轴”的《小五义》则是一部典型的“国防电影”，不过很可惜的是意识形态取代了艺术表达，这些孩子的暴动是可怕的，在他们密密麻麻的身体与勃起的武器之中，甚至可以看到30年后的文化大革命的影子。
1937
30年代末的短片集，非常珍贵的电影资料，可以一窥当时中国电影人的创作能力，每个小短片都有让人或动容或惊喜的地方。两毛钱在不同人手中的用处，勾勒出当时巨大的贫富差距与社会不公平。春闺断梦通过两位女性的噩梦，用表现主义的手法，展示日本帝国主义对我们的侵略。陌生人老父亲贪财助纣为虐最后害了亲儿子和儿媳，然后抱着小孙儿加入了自卫队。三人行中国版马克斯三兄弟，为了保全年轻的母亲，自愿承担罪责，重新进监狱，人间的美好与善意。月下小景年轻人惨做打劫的，可周围人都一样的苦，见到老父亲，又不忍伤他的心，回忆起曾经的美好，家国双重零落。鬼散布谣言，欺骗善良的民众，我们终究会反抗。疯人狂想曲太短小了，一个老人在精神病院回忆自己美好的家庭是如何被战争毁掉的。小五义将希望寄托在无畏的年轻人身上，他们能扫清一切坏人。
很早以前，社团当短片放过。现在想起来还觉得这几个短片好诡异，当时看得时候心里一直发毛。
费穆《春闺断梦》一麻袋星送上。
中国的老电影真的是不落后于世界的.
最好的早期短片集锦，尤其是其中的《春闺断梦》（费穆）和《小五义》（蔡楚生）。《春》用一个梦境，用隐喻的方式表达抗日主题。《小五义》用发生在一个家庭的小故事说明当时中华民族面对日寇侵略的现实困境。几个故事都在短小篇幅内表达了国破家亡、救亡图存的主题。构思巧妙，我看评论中有些人根本就不知道《联交曲》讲的是什么，这部电影是在1937年“国防电影”口号下上海联华电影人集体创作的抗日反封建电影短片集锦，请你们看不懂的，说《小五义》不好的，自己先去看看电影史！！
20120105陈山老师课上着重分析了费穆的《春闺断梦》。
很前卫很先锋的感觉
够前卫