塔克洛班的困境

影片讲述遭受台风破坏一年后的菲律宾中部城市，塔克洛班市和莱特岛人们如何恢复生活的故事。戛纳电影节最佳导演，一亮相就备受世界影坛瞩目的菲律宾导演布里兰特·门多萨（Brillante Mendoza）新作《塔克洛班的困境》也将出现在展映单元。布里兰特·门多萨（Brillante Mendoza）的作品有着和贾樟柯相似的影像和思想风格，《塔克洛班的困境》中表现的淋漓尽致。

#2015金马影展# 存在很多重复信息，影片从二十分钟后开始看也不会有什么差别。演员放在这个环境里还是有些不融，太干净有礼。Renato的眼神倒是非常有力。
灾难每个国家都有，为什么别人拍得这么好？
Brillante Mendoza放下批判体制的架子，用一种宗教悲悯与救赎的情绪讲述灾民（心灵）重建的故事，漫长且痛苦，但是跟随着熟悉的手持镜头起码也让观众们感动深受，Nora Aunor继《神迹》之后，依旧有圣女的气息。
演员和置景服化道真心显见导演能力
曼多萨式手持能够形成手持圈中的突出个人风格，主要是因他选择了更大的难度，牺牲了让观众轻易感受亲切的可能性，大特写的量越来越多，反而是抵抗，贴近这些幸存之人，掠夺他们的体温。
有时候这些第三国家的电影真的是能拍出一个欧洲人看不到的世界的。65分钟左右唱歌那段口型有点没对上……
这个片子拍成了灾难片
裸看无字幕，看过留爪印~
#戛纳电影节#略微失望，张力不够。
失手之作，三条线搭的不太好
3.5，2015.11.07@金馬-新光
说是天灾的，哪个最后不是人祸呢？
电影没有通过镜头进行实质性的表达，不幸流于表面。浮光掠影般的三条支线没有多少关联度，且各自缺乏深入的线索作为支撑，使得叙事的推进更多的是依靠琐碎的、导演无从掌控的随机事件的相继发生，缺乏内在的逻辑力量。宗教象征与意义运用的不克制，对比悲痛酝酿与宣泄的克制，造就了它的失败。
灾难面前，人类非常无助。故事描述很一般，摄影不错。
导演没掌控好
纪录片风格，故事性比较淡，几个主角的表达都相当含蓄克制，但缺乏力度，黄绿色滤镜调的过度了
勉强4星。有些失望。手持、景别、剪辑等等的技巧还在，但是故事太散了。可能是想做成3段故事平行叙述，但是如果故事本身缺乏起伏的话，剪成平行叙述是没法平添紧张感的。暴力和黑暗镜头太少，长处没发挥出来。宗教意味太喧宾夺主。
我们从小在这长大，我们也会在这老去。
门多萨真是大师手笔，什么样的题材在他手上，都能拍得如此的出色。灾难过后的社会情形，人与人之间的感情牵连，人们艰难而有尊严地求生，都在这个颇具菲律宾特征的舞台上交汇。
灾难后的心理建设其实是伪命题。对圣经的大量引用，让电影文本呈现出更多宗教意味。