我的姐姐

《我的姐姐》该片讲述了失去父母的姐姐在面对追求个人独立生活还是抚养弟弟的问题上，发展的一段亲情故事。是殷若昕执导，游晓颖编剧，张子枫领衔主演，肖央特别主演，朱媛媛、段博文、梁靖康主演，金遥源、王圣迪特别出演的剧情电影。该片于2021年4月2日在中国大陆上映，4月22日在北美、澳新上映，9月9日在韩国上映。

姐姐安然（张子枫饰）的父母为了要一个男孩，不惜谎报她身有残疾，是个瘸子，甚至在检查人员撞破姐姐身体健康的真相时，父亲对她一顿暴打。高考时姐姐填报的北京临床医学专业，也被父母偷偷改成了家乡的护理专业，理由是“女孩要早点赚钱养家”。考研去北京成为姐姐摆脱父母的光明出路。但父母不幸车祸身亡，给她留下了年仅六岁的弟弟。原本已经明确人生规划的姐姐，面临着要抚养关系冷漠疏离的弟弟，还是追求个人理想的艰难抉择 。

最后安然带着安子恒跑出领养家庭的时候，忘了把银行卡带上，这个事儿让我很挂心。
垃圾结尾。结局是这样，这部电影的意义又是什么。为什么现在的电影都喜欢讲四川话。
它本可以是《何以为家》，但它选择了《以家人之名》。
其实可以不要那么多刻意煽情，有些话从小朋友口中说出来就假了。好的是关注到了中国姐姐这个身份带来的苦难以及长久以来做出的牺牲，但结果是新时代追求个人价值的姐姐仍有可能选择老一辈的“苦难”，从被逼迫到自愿，这弧光不值得鼓励，无法展开的某些原因和结尾的亲情绑架让人叹气。张子枫的演技还是顶得住怼脸特写的。
全片最震惊的一句话“从小被表哥当沙包，被姑父看洗澡”。
姑妈那条线 就是两代人的悲哀
作为有两个姐姐享受社会红利的弟弟，我一直对我的姐姐们抱有亏欠感，即使如此我也无法完全了解她们作为女性所遭受的困境。而《我的姐姐》则真实地将这种困境展现出来，女性就像套娃，一代代被装进重男轻女的男权社会套子中，压抑感和无力感充满我的胸膛，眼泪不争气地在眼眶里打转。除此之外，我还蛮喜欢这个结尾的，因为它展示了女性最强大的情感力量：爱与善良，影片通过姑妈鼓励年轻女性“套娃不必非得装在同一个套子里，自己的路自己走”，同时用这样的结尾告诉她们不要放弃爱与善良，因为女性独立和爱与善良从来都不是二选一。作为男性和弟弟，我们能为姐姐们做点什么？或许就从尊重她们的意志、了解她们的困境、支持她们的发声开始吧！男人要有内自省性。P.S.张子枫拿影后吧！PP.S小时候的安然是王圣迪（普普）演的，她未来也会拿影后的！
21世纪的女性回归自我了吗 没有
从强制一孩到开放二胎，历史的组合拳就这样无差别地打在姐姐们的身上。而当姐姐们转身想为自己的生活奋力回击时，却只绝望地发觉无处下手——因为往往并没有什么十恶不赦的大坏人，让她们窒息的正是这充盈各处的厌女空气，以重男轻女之手，穿梭于日新月异的时空，如出一辙、驾轻就熟地扼住一代又一代女性的咽喉。（姑妈送走安然后喃喃自语俄语单词的那一刻泪崩了
我其实不喜欢这个结局，如果在签字的地方就留白，可能会更好吧。这个故事没有解决实际性的问题，人物也不能算跟自己和解了，很难受，让我想起地久天长的那种难受
原剧本叫踢皮球一语三关，编剧设计了三组姐弟关系用女主产科护士的身份设定勾连起几代女性的困境，困境中细密编织了无数议题，扎实严肃，尽管琐碎但克制沉稳。人物之丰满，几乎每个角色都在最后翻转出来立住，被迫放弃念书的姑妈，不得已放弃孕妇的产科女医生。第二幕结尾连续两场震撼人心的和解与独立的大戏，对孕妇家属怒吼发问“你都有两个女儿了，为什么还要生儿子？”它讲的不是一位当姐姐的女性的个体遭遇，是强制引产上环计生政策到二胎政策放开被迫生子之下所有无法摆脱命运的女性，生育困境的背景笼罩于全片。最巧妙的是开放式结局，当所有人跟随导演的细微视角去体会她溺水般挣扎的困境，选择似乎不再重要，因为这是一个拍给所有人看的“知晓我命运”的故事。无论是社会意义，还是行业意义（有话语权的女编剧把女导演带了出来），都是典范。
《感动中国》好歹还能做到——主题明确、态度明朗；本片，并不。从独立到奴隶，这是不敢动。
姐姐天生就是没有底座的套娃，是没有残障的瘸子，是挖掉了西瓜瓤的瓜皮，是装进了保温杯的咖啡。生育证明像与生俱来的一纸符咒，经文是女孩要被迫独立和牺牲。天生沾染了长女如母的气味，却跟弟弟拥有不同的爸爸。可尽管他是肉包子里的花椒，仍是姐姐要捐出的功德。她说从此经文她来诵，而功德都赠我。
虽然我并不喜欢在职业前特意去强调“女性”这个身份，但是对于这部电影，我真的觉得，只有女性主创才会选择这样尖锐又现实的议题，才会如此准确地共情女性痛点。在最真实的中国式语境里，影片并没有撕心裂肺地吼出女性的痛苦和不易，只是冷静又克制地剖开那些血淋淋的现实给人看。 其实到结局时，养还是不养弟弟，甚至已经不是重点。因为影片只是想通过这一道选择题，揭示在“重男轻女”大背景下女性所面对的种种困境，来探讨在这个追求自我实现的时代里，女性在自我与亲情之间，那种永恒的的矛盾和撕扯。引发思考，远比给出答案更有意义。 更加值得一夸的是全员的演技，精准而动人。子枫妹妹就是安然，一个要强又倔强的、竖起全身的刺随时准备抗争的、即使打不过也要打回去的女孩，那些愤怒、委屈、隐忍、无奈和无助，都很好地传达给了我。
摄影很好很有设计感哦。女性电影，隐隐担心并非女权电影，我也分不清楚。跟《82年生》相比代入小男孩视角柔化了冲突，弟弟表演过于小大人了，台词写的也有点糟糕，一定程度上分散了女性视角。一二幕搭建的特别好，第三幕有点拉胯了，每一场戏都煽情等于没一场煽情。仔细想想拍的太MV了，咔咔怼特写上音乐，何必呢。结尾很喜欢，好的电影应该带给观众思考而不是瞎给答案。今年是张子枫年。如果迷雾剧场能上就是肖大宝年。
可能还不够好，但它值得被看到。它所涉及的东西在过去的大部分时间，都探讨得太少，而在这个时代也尤其需要，即使只是被提起。演员们真好，坚强的张子枫格外可爱；朱媛媛的角色让我想到很多身边的人，她像妈妈、像姑姑、像她们那个年代过来的很多女性的集合，你可以轻松地质问很多“你为什么不……”但最后她就是选了最难的一条路，出于本能、规训或者爱，但她本身终归是伟大的，但也不该被伟大绑架；肖央彻底改变我心里的印象，很有戏的人，层次全出来了。影片的节奏有问题，情感有多次的断点，转折强硬，太突出戏剧性了。很多生活化的段落太过“工整”，少了闲笔，流露出太强目的性；尤其是弟弟的台词，句句“一针见血”，没了孩子本性的天真，只有大人“睿智”的设计，就会让看的人识别出来，再难融入，好在小朋友太可爱了，所以依然抓人，哭了好几次
女导演女编剧拍的女性题材作品，确实拍出了很强的女性特质。它是女性题材，讲女性独立，又没有前卫到女权的程度，塑造了几个性格复杂的女性形象，是男性导演作品很少能见到的女性形象，借此点出了女性群体这些年遭遇的社会问题。编导在批判上已经很收了，那股绵柔的力道反而更劲了，差不多就是中国版“82年的金智英”。编剧延续的还是《相爱相亲》的写法，剧作非常的扎实，导演也很工整，不疾不徐的节奏拍两代姐姐，更大的野心是去给中国女性画一个肖像，身为独立女性，他们在做姐姐这件事上拥有绝对的话语权。作为一部院线电影，只要想拿龙标上映，其实从一开始就不难预料到它的价值导向，难道还能出现一丝不符当下主流价值观的吗？
坚持了47分钟，一边剧烈精神呕吐一边出来了。我以为我受得了这种题材，算了，放过我自己。没看完，不打分，不是受众，及时止损……（听说结局了，还好提前出来了，不然我可能会徒手拆了电影院）
三星给演员们，结局让人太恶心了。典型的男权社会下的“政治正确”，女人就要牺牲，被亲情捆绑。就算不从情感角度出发，那大家理性思考一下，姐姐现在只是小姑娘，如何养育好一个娃，送出去给富裕的家庭养对两个人都好，弟弟还小不懂事，姐姐也不懂事吗？还要媚男到什么时候？
看到结尾我就知道，这片儿肯定要挨骂。 很多人肯定觉得它不够女权，甚至是打着女权反女权，不然最后姐姐怎么会做出那样的选择。 我觉得吧，电影好坏先放一边，姐姐做任何选择都是可接受的，只要影片给足了理由和铺垫，以及只要这个选择是她自愿做出的就可以。 我们说女权或说任何人的权利的时候，不是规定Ta一定要做出什么样的选择，才算是维护了自己的权利，而是看Ta是否自愿做出选择并承担后果。后者才是Ta真正的权利，才是Ta真正掌握了自己的人生。