女儿经

沈家姆妈有三个大龄的女儿。大女儿蓓沁在医院当医生，以前经历过一段失败的爱情，使她对爱情失去了信心。有一天在门诊中邂逅某厂花布设计师乜唯平，乜唯平潇洒热情的气质深深地打动了蓓沁的心。但他是一个已婚的男人，沈家姆妈很不放心。儿女儿蓓琼在农场与唐家骝患难与共，返城后蓓琼却因为唐家骝不思进取断然与其分手。小女儿蓓蒂真心地爱着正直幽默的小伙子简雄，但遭到姆妈的反对。蓓蒂果断的接受了简雄的爱，可蓓沁的爱情却遭.

（1）1980年代的青年，怎么能甘心做一个没有文化的人呢？（2）文化大革命抢房子，现在抢香港人。（3）妈妈错一步、差百步，命中注定是个housewife（4）你愿意嫁给一个没有抽水马桶的人吗？（5）如果，如果你信得过我，让我也见见他（6）放走个澳洲客，找来个修电灯。
#9th 中国电影史年会# 影片有个四十年代上海电影的家庭情节剧底子，甚至典型人物，把这些跟后文革的命题（阶级被空间重建了/把颠倒的历史颠倒回去再颠倒回来）拧在一起，怎么看都像是拉郎配。用今天的话说就是其他阶级的男人各有各渣，女人也各有各婊……只有纯粹的工人阶级才最健康阳光向上才能获得幸福。大姐和母亲这两个人物写得看似复杂，实际上是分裂，硬要加小市民的烟火气是最大的问题。这片比较大的意义可能还是作为80年代中期上海时装的文献，三姐妹那么多套衣服得多大房子才搁得下……
#学术放映# 很难不想到《饮食男女》，高下立见，两边社会的风气也泾渭分明；传统价值观：女性的价值就是嫁得好不好。
八十年代思想大变革，传统与开放，三个女儿各有想法，两代人之间的隔阂。背景音乐有山口百惠的歌曲
妈妈的戏相当好 那些苦啊不甘啊认命啊 都跟邻里啊名声啊这些万恶的环境有密切的关系 能读书就多读书 努力不要为环境所累
精彩生动的女性群像展示，轻松而不失内涵，观感很好。
早于《饮食男女》，反观当下中国家庭题材电影真是毫无长进。@9th中国电影史年会
#9th 中国电影史年会# 三姐妹可以和《他们在相爱》中的三兄弟对读一下
七嘴八舌的家庭故事，围绕不同性格家女的婚恋书写价值观，有非常多组人物和对比，但深究起来在试图书写不同典型性人物及其最终结局的途中，背后逻辑和情感观还是比较生硬和脆弱可疑。要知识武装的八零年代！真有意思
不用当代眼光来看，观念也相当保守，女性归宿只有婚姻，退一步讲，只来讨论婚姻，三人情感也处处透露男性优越，女性也缺少判断力，大姐趋于母亲那类世俗刻板的传统形象，二姐的被分手是因为没有给足男人足够的自信（迎合），三妹是个完全没有自我判断力的丫头，极度依赖男性（依靠他来维修家电，以及依赖他给与情感判断）。即便用社会环境如此来辩解，也把困境局限在女性邻居，女性对女性的折磨上。
【第九届中国电影史年会 电影资料馆馆藏影片】私以为较之上一部逊色了些，拼凑感略强，颇有情节剧的影子。三个女儿一位母亲的三种爱情追求，看到最后满脑子“难念”二字，也是憋闷死我了。
2020.10.21第九届中国电影史年会放映，没想到焦晃还演过渣男(﹁"﹁)
大姐彻底认清渣男本质的那一段儿还挺表现主义的。
在家庭关系和感情变化中注入对时代变革和事件的理解 三姐妹的塑造典型化 用感情的结局好坏隐喻发展路径 总体来看还是不错的 但是我真的做不到不带价值观看电影 最烦因为多大点感情的事情哭哭啼啼了 明明非常不合适的人为什么要为分开而痛苦啊
#电影史年会放映#“你愿意嫁给没有抽水马桶的男人吗？”感觉有点像中国版的《小妇人》，几个女儿各自有各自的苦恼与爱情。只是作为最中国形象的母亲，似乎确是在那个年代所常有的扁平化。
和《香江花月夜》采用了一类原型，用三个女儿和一位家长揭露现代都市的诱惑，一个是接地气的上海一个是塑料制的香港，前者同时也承袭了弄堂里的趣味叙事。电扇吹背、吃西瓜、玩弄水渍…角色的习惯性动作留下了时间的痕迹，生动无比。更何况还有难以言表的时代文化背景。 有意识地拿景与物做修辞，让情感更加饱满，可惜缺乏空间构筑的意识，尤其是大量推特写，让这些美妙的修辞趋于扁平。当内心矛盾的姆妈扭过脑袋，前景大幅遮挡的电扇来回摇晃，我们看到人和物在空间里联结，而这样的镜头太少。
本质上是伤痕电影，试图找回十年浩劫中所失去的，却在找寻的过程中失去更多，所以最后看似小女儿有个好结局，但在出国潮信徒母亲眼中也是全员BE了。
20201021电影史年会学术放映，感觉比《女人的故事》好一点，还不错的
放映结束后听聂老师说原著作者程乃珊本人就出生于类似的家庭，才能写出这么接地气生活化的女儿故事，感觉比王安忆还更贴近民间生活，应该找来她的书看一看了
被电影史遗忘的好片