轮舞

一位无所不知的对话者引导我们经历了 1900 年维也纳的一系列事件。一名士兵在晚上遇到了一位热情的年轻女士。后来，他与一位年轻女士发生了关系，这位女士成为了女仆，并与家里的年轻人发生了同样的事情。年轻男子引诱已婚妇女。不断地，在生活的快乐旋转木马上旋转。

获奖情况
第24届奥斯卡金像奖  (1952)
最佳编剧(提名) 马克斯·奥菲尔斯 / 雅克·纳坦松
黑白片最佳艺术指导和布景(提名) 让·德奥博纳
第11届威尼斯电影节  (1950)
主竞赛单元 金狮奖 (提名) 马克斯·奥菲尔斯
国际奖 最佳剧本 马克斯·奥菲尔斯 / 雅克·纳坦松
国际奖 最佳艺术指导 让·德奥博纳

看点与槽点

《轮舞》，哦不，是奥菲斯的《轮舞》体现着一种作为叙事媒介（或者更为直接：电影）的自觉，自影片的画外音开场，叙述者即无处不在，与此同时，它将影片的叙事还原为“杂耍”，叙述者/杂耍者外加引申宗教含义的“在场上帝”，他完成了他的三位一体，并时常以一种布莱希特的形式与观看者发生互动，既然叙事主体不断在“轮舞”中置换，那么真正获得“主体性”的角色，只有“叙述者”（即使在真正的影片中也只是作者的替身）。 另外，他同时也“化身”为演员，带领她穿越“时间”——赤裸裸的后台，布景，灯光，摇臂，意识流文字影像化的一种处理方式，再一次证明，所有巴洛克式的服化道，包括精准的运镜都暗示着作为“棚拍”的非真实，只是自然地从一个“set”走入另一个“set”而已，然后，故事结束。